WOLFGANG AMADEUS MOZART “Don Giovanni” Òpera Köchel 527

 

“Sempre que se m’ocorre que estaria bé escriure una òpera, sento un foc en tot el meu cos”

 

DON GIOVANNI  Kochel 527

Òpera en dos actes, any 1756-1791

Llibret Lorenzo da Ponte

EBERHARD WÄCHTER  Baríton “Don Giovanni”

JOAN SUTTHERLAND     Soprano  “Donna Anna”

LUIGI ALVA   Tenor   “Don Ottavio”

GOTTLOB FRICK   Baix  ” Commendatore”

ELISABETH SCHWARZKOPF   Soprano  “Donna Elvira”

GIUSEPPE TADDEI  Baríton   “Leporello”

PIERO CAPPUCCILLI  Baríton  “Masetto”

GRAZIELLA SCIUTTI  Soprano  “Zerlina”

PHILHARMONIA ORCHESTRA & CHORUS

Director  CARLO MARIA GIULINI 

 La partitura exigeix dobles instruments de fusta, trompes i trompetes, timbals, baix continu per als recitatius, i les usuals cordes. El compositor també va especificar ocasionals efectes musicals especials. Per a l’escena del ball al final de l’Acte I, Mozart exigeix no menys de tres grups en escena per tocar diferents danses en sincronització, cadascuna amb el metro respectiu, acompanyant la dansa dels principals personatges. A l’Acte II, es veu Giovanni  tocant la mandolina, i l’acompanyen cordes pizzicato. Quan l’estàtua del Commendatore  parla per primera vegada més tard a l’acte, Mozart afegeix tres trombons a l’acompanyament.

És gràcies a l’èxit de les “Noces de Figaro” que va néixer “Don Giovanni”.  La peça havia estat ben rebuda a Viena (primera dent de maig de 1786), però a Praga hi va haver entusiasme. Mozart va venir en persona per dirigir el seu “Figaro” al moment; va ser celebrat, adorat, aplaudit i els notables de la ciutat li van donar llavors l’encàrrec d’una nova òpera per al seu teatre. Es tractava de “Don Giovanni”, estrenat a Praga el 29 d’octubre de 1787 i reviscut l’any següent, amb algunes incorporacions, a Viena.

El tema va ser escollit per comoditat: el gener de 1787 un Don Giovanni en un acte (de Gazzaniga) havia tingut un cert èxit a Venècia. El llibret, signat Bertati, va seduir Lorenzo da Ponte que, seguint una pràctica acceptada en aquell moment, se’n va apoderar. De la mateixa manera que havia agafat el text de Beaumarchais per a les “Noces”, també va demarcar sense escrúpols el “Don Juan” de Bertati. Ho va fer amb habilitat, reduint el nombre de personatges i concretant l’acció per tal de portar el seu joc a dos actes. No hi ha, doncs, cap raó per buscar grans raons filosòfiques per a l’elecció d’aquest tema, no ens hem de deixar enganyar aquí per un error de perspectiva, en projectar mirades recents sobre el passat. Cal destacar que el mite donjuanès ja no tenia cap vigor cultural quan Mozart va començar a tractar-lo. Al contrari, s’anava debilitant al segle XVII, i va ser Mozart qui, en apropar-s’hi, li va tornar de sobte força i amplitud. Veurem més endavant en quin sentit li va donar una nova grandesa, perquè cal examinar amb molta cautela les interpretacions que s’han fet d’aquesta òpera des dels comentaristes romàntics del segle XIX.

A dir la veritat, el mite no tenia arrels molt profundes en el passat: només datava d’un segle i mig enrere. Havia estat editat artificialment amb finalitats apologètiques per un teòleg espanyol, Tirso de Molina (El Burlador de Sevilla, 1630), per il·lustrar el problema de la impenitència final: un home que ha passat tota la seva vida en pecat pot posposar fins a la mort un penediment? que li permetria “in extremis” evitar la condemna eterna?. La resposta oficial va ser negativa i el dramaturg franciscà va voler popularitzar-la amb la seva obra; per tal de colpejar millor un públic crédul, va imaginar l’escena gran guignolesca de l’estàtua que camina i arrossega l’endurit pecador a l’infern. Creuant la frontera espanyola, el tema va perdre el seu caràcter teològic i va retenir un cert públic només entre públic popular a causa del terrible desenllaç. El tema hauria declinat fins a l’extinció, si Molière no l’hagués reprès. Aquest actua amb valentia en el pla d’un pensament humanista, Don Giovanni esdevé un llibertí, no només de moral (que hauria estat banal), sinó de pensament (que era audaç). És, com diu el mateix text, un “esperit fort”, un agnòstic, que té paraules de gran gosadia per a la seva època. No obstant això, no és un personatge simpàtic, perquè empeny la llicència fins a la hipocresia més cínica. Això vol dir que Moliere ho condemna?. Sí, per suposat. Però com les objurgacions morals i els sermons teològics els fa un servent imbècil (i va ser Moliere qui va interpretar el paper extremadament còmic de Sganarelle), els principis excel·lents que enuncia s’enfonsen en una bufó total.

Sganarelle,-(Leporello)(En conjunt, Sganarelle és un personatge ben aconseguit que es pot comparar amb els més representatius del teatre italià: expressió de tot el que hi ha de mediocre, assenyat i vil al baix poble: un tipus de Sancho Panza (v.) a qui falta un don Quixot (v.). La seva característica consisteix a ser conscient de les seves limitacions i, per això mateix, situar-se més a la defensiva, recolzant-se en les normes tradicionals d’una societat constituïda per evitar el perill d’evasions massa audaços per a ell.)

Entre un odiós Don Giovanni i un estúpid Sganarelle, l’obra se situa en una inquietant ambigüitat, que li atorga una estranya profunditat de pensament. Pel que fa al desenllaç que fa vagar aquest “home llop” d’estàtua parlant, com podria haver-ho pogut prendre Moliere seriosament?. Només el va conservar perquè era un lliurament obligatori del tema, així que va passar molt ràpidament per sobre d’aquesta escena sense donar-li cap grandiositat tràgica. A més, en el segle de les llums, aquest resultat semblava impactant per a ments distingides, i només interessava als autors que volien emocionar un públic popular. Quan Goldoni ( Carlo Goldoni va ser un dramaturg venecià de gran èxit. L’ús de modismes venecians i les seves trames centrades en les relacions humanes, així com la bellesa de les seves imatges l’han consolidat com un dels escriptors canònics tant en llengua vèneta com en italià. També va destacar com a llibretista d’òperes ) va escriure un Don Giovanni 1736 va eliminar pura i senzillament l’espectre de la pedra. Betati (Giovanni Bertati fou un llibretista italià. El 1763 va escriure el seu primer llibret, La morte di Dimone, amb música d’Antonio Tozzi. Dos anys més tard, L’isola della Fortuna, amb música d’Andrea Luchesi i llibret de Bertati es va dur a terme a Viena). a Venècia el 1787, es va disculpar en un pròleg per treure dades tan poc distingides. Mozart, però, aconsegueix donar a l’escena de la mort de Don Giovanni un caràcter molt tràgic. Es dirà que, en un país germànic, el públic estava predisposat a trobar romanticisme en aquest desenllaç. D’acord, però això no és suficient per explicar l’elevació de pensament que Mozart hi va posar.

Els personatges

Da Ponte havia trobat en el llibret de Bertati només un marc per al desplegament de l’acció. Mozart va rebre l’encàrrec de donar consistència als personatges. Per a dos d’ells, Elvira i Leporello, va recórrer a Moliere, encara que això signifiqui donar-los nous aspectes.

L’ELVIRA de Molier va atreure la simpatia i la compassió per ella, però va ser per ennegrir el llibertí que la va trair. A l’òpera, no és per establir un contrast, sinó que és per si mateixa que és simpàtic; menys tapada, és més patètica; encara engendra més llàstima perquè està més indignada. Efectivament, per concretar l’escenari original, els autors han acceptat (“treballem colze a colze”) segons da Ponte) introduir l’episodi del travestement, que ocupa la primera meitat del segon acte i que és “scheve on”. el meravellós Sextet. Ara és la pobre Elvira qui serà la principal víctima del “bon truc” que Don Giovanni vol jugar als seus perseguidors. A més, per completar el retrat escriurà per a les representacions vieneses de 1788 l’ària més bella del paper, precedida d’un commovedor recitatiu (In quali eccessi).

El criat de Don Juan LEPORELLO ha mantingut l’aspecte bufó de Sganarelle, però el còmic ha canviat de sentit. Els pocs sermons, traduïts de Molière, que s’atreveix a pronunciar al seu mestre són breus, i la seva banalització no respon en cap cas a la bufoneria extremadament càustica que, amb gran diplomàcia, Molière havia posat en les declaracions de la seva Sganarelle. Leporello és molt matisat; no més que en el personatge de Don Giovanni trobem en ell, per part de Mozart, cap intenció de maniqueisme. és sense espina dorsal, disposat a vendre’s per unes piastres, és covard, golafre, descarat; però totes les faltes no impedeixen que tingui pietat de les víctimes del seu cap i que es resisteixi a la feina bruta. De vegades (sobretot al Sextet) és lamentable; no és un corrupte, és molt cruelment acampat, un “pobre”.

El DON GIOVANNI de l’òpera no és el símbol d’un home caigut en la disbauxa, sinó un gran signant que no rebutja cap dels plaers als quals la seva riquesa i el seu rang li donen accés. Amb això n’hi ha prou, i no mireu més alt que la terra, res més que la terra, sinó tota la terra” (Oulibicheff). (Alexander Dmitryevich Ulybyshev o Alexandre Oulibicheff va ser un terratinent ric, un biògraf influent de Wolfgang Amadeus Mozart i el mecenes primerenc més important de Mily Balakirev. Tampoc no és l’esperit fort que Molière havia fet d’ell: no busca justificar les seves accions, no torna sobre si mateix. Com es podria penedir, aquell que ni tan sols sap el penediment?. Aquest personatge frívol i frenètic té una gran aparença i, a diferència del fill de Don Luis, ha mantingut els seuns de l’honor aristocràtic. A l’inici de l’obra, no assassina el Commendatore, com creuen els altres, sinó que el mata en duel, no sense haver advertit el vell de la desigualtat de la lluita. Fins i tot a l’escena de l’estàtua, es mostra hospitalari, digne, valent sense presumir. En definitiva, les seves qualitats compensen prou els seus defectes perquè, al final, sembli atractiu, potser no és un punt de simpatia, però prou per no ser antipàtic. Tampoc el desenllaç no es pot entendre com un càstig infligit a un odiós disbauxa que l’espectador, cansat dels seus excessos criminals, es veuria alleujat de veure llançat a l’infern.

Parelles: ZERLINE i MASETTO
A Don Giovanni de llinatge italià, vam veure com l’heroi exercia el seu poder de seducció sobre dones camperoles ingènues. El mateix Molière va sentir tot un acte de coqueteig, molt cruel, amb les pobres noies indefenses. Mozart va conservar aquest tret, però el va canviar perquè tant el seductor no se’n veiés menyspreat, com la figura de ZERLINE accedís al rang de personatge. Perquè no fa un paper secundari: és igualment la parella de Don Giovanni al duet “La ci darem la mano“, que és una de les pàgines més boniques de l’òpera. Zerline és una bona campesina, no descarada però sí alegre, cordial, fresca i vivaç, ella és sobretot impulsiva, per això sucumbeix sense massa resistència a les belles paraules del coqueteig: és cert que ell li va prometre casar-se amb ella. ell un gran senyor, ella una petita pagesa. Però, després d’aquest pas en fals, com torna, directament, al seu estimat i tan valent Masetto.

Aquell pobre MASETTO!. És especialment de llàstima pels maltractaments que li infligen molts intèrprets, que troben enginyós ridiculitzar-lo fins a la bufoneria… La música no ho justifica, perquè Mozart s’ha ocupat del petit drama que ha sorgit. entre ell i la seva núvia, prou seriós com per ser commovedor. Pocs líders ho respecten.

Parelles: DONNA ANNA I OTTAVIO
Donna Anna és la gran creació de Mozart. En els anteriors Don Giovanni, l’Anna només havia estat una figura, el paper de la qual es limitava a llançar inicialment l’acció, per desaparèixer tan bon punt moria el seu pare. Moliere ni tan sols ho menciona. A la nostra òpera obtindrà un lloc destacat, no només perquè apareix des del principi fins al final de la peça, sinó perquè té presència, per la música que la converteix en protagonista de l’acció interior del drama.

Cal tenir en compte que el significat d’aquest personatge ha donat lloc a interpretacions molt diverses, algunes de les quals sorprenen com a mínim. Comença amb E.T.A. Hoffmann que, en un text delirant (1814), veu una dona bojament enamorada de Don Giovanni: “Quan Don Giovanni apareix en escena fugint, ja ha sucumbit. El foc d’una sensualitat sobrehumana, el foc de l’infern ho va encendre, fent tota resistència inútil. Don Giovanni sol podia encendre en ella el frenesí dels sentits amb què l’abraça, aquest ardor pel pecat que s’ensorrava en ella amb tot el fervor destructiu dels esperits infernals”, etc.

Nota: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (nascut com Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann, va adoptar el nom d’Amadeus en honor del compositor Wolfgang Amadeus Mozart; Königsberg, 24 de gener de 17761- Berlín, 25 de juny de 1822: conegut com E. T. A. Hoffmann, va ser un escriptor, jurista, dibuixant i caricaturista, pintor, cantant (tenor) i compositor musical prussià, que va participar activament en el moviment romàntic de la literatura alemanya.

En canvi, el Don Giovanni dels romàntics (entre d’altres Musset) ( va ser un poeta, autor dramàtic) està assedegat de l’ideal;  a través de les innombrables dones que cobeja, és l’Etern Femení el que busca en una recerca desesperada. Els psicoanalistes del segle XX van prendre el relleu, en ser més subtils: “Aquesta dona, inconscientment lligada al pare, va portar a l’home el desig de ser seduït, de ser forçat, alhora que experimentava per al seductor rival indigne. del pare, un amor-odi del qual mai no podrà curar-se ella mateixa. Anomena violació i violació causant la mort de qui estima, mor d’això” (Pierre-Jean Jouve) (poeta i novelista francés).

Sens dubte, som lliures de fer el que vulguem amb el mite donjuanesque , però la qüestió que ens interessa és si hi ha motius per aplicar aquestes extravagències a l’obra de Mozart! Per la nostra banda, no trobem la menor frase, ni la menor nota que justifiqui tal interpretació. Les coses, per a ments normals, són molt senzilles! Aquí hi ha una dona molt jove, l’única filla d’una família aristocràtica d’Espanya que no té mare, que posa per sobre de tot el culte a l’honor, no n’hi ha prou que s’hagi indignat en la seva virtut i hagi perdut el seu pare? assassinat pel mateix home que va intentar violar-la, no n’hi ha prou perquè s’aixequi en un frenesí venjatiu, quan reconeix el seu agressor?

Pel que fa al seu comportament cap a Ottavio, no és inequívoc res, ni en el text ni en la música, permet tenir l’absurda idea que ella estima l’altre. Al llarg de l’obra, segueix recolzant-se en el seu promès, encara que al promès li costa creure que un aristòcrata com Don Giovanni sigui culpable; és indiscutible, en tot cas, que la seva darrera ària (Non mi dir), que va ser descrita tan tontament per Berlioz, és una cançó d’amor pura i admirable per a Ottavio, la gran cançó d’amor d’aquesta òpera. Que ella li demani que retardi el moment del seu matrimoni no és un signe de desafecció per a ell, sinó un acte normal, en un aristòcrata espanyol (com Chimene) (Chimène, ou Le Cid és una òpera en llengua francesa d’Antonio Sacchini. Pren la forma d’una tragèdia en tres actes, amb llibret de Nicolas-François Guillard) insisteix a respectar el dret consuetudinari del dol.

El que acabem de dir ens permet situar en el seu lloc just a Ottavio, aquest personatge que ha donat lloc a tants comentaris controvertits, fins i tot a tantes bromes “És fred, efeminat, vulgar” (Hoffmann); “Sempre és fidel, sempre virtuós. Si el que canta ha de proporcionar un retrat estricte, serveix al retrat dels impotents” (P.J.Jouve).((Arras, 11 d’octubre de 1887 – París, 8 de gener de 1976) va ser un poeta i novel·lista francés) Per què aquesta ira?. Neix de la idea que alguns tenen de dona Anna: si admetem que s’amaga sota el seu odi oficial en un amor secret pel seductor, Ottavio esdevé necessàriament més que un inconvenient: un rival indigne i ridícul.Però si escoltem el que Mozart ens proposa, tots aquests judicis tendenciosos s’enfonsen: quina bellesa noble, quin ardor generós manifesta aquest home a qui donna Anna estima profundament, perquè és molt respectable.

El tema de Don Giovanni
Aquest tema és amor? No, almenys no en el sentit que es podria esperar d’una obra l’heroi de la qual és aquell que el nom evoca destreses amoroses i innombrables conquestes. Des del moment en què Don Giovanni va voler tocar la Donna Anna, noble i pura entre totes, res més no va aconseguir en ell: cap dona va cedir davant d’aquest famós seductor. Zerline és l’única que vacil·la un moment, però ella s’escapa d’ell. Elvira és l’única dona que l’estima, és a dir que li ha conservat un amor passat; però ell l’allunya i la burla. L’única dona que li cedeix durant l’obra -i és una conquesta molt lamentable- és l’amant de Leporello enganyada per la seva disfressa.

El que crea el suspens de l’obra és l’augment gradual de la venjança entre les seves víctimes. Al final del primer acte, amb l’escena del Ball, arribem, sembla, al punt culminant d’aquesta progressió; però  Don Giovanni s’escapa de la cohort venjativa que uneix contra ell tots els personatges (excepte Leporello). A l’inici del segon acte, l’acció fa un gir singular amb el període de la disfressa: quan els venjadors, dels quals dona Anna és el corifeu, tenen a la seva mercè aquell que finalment podran matar, descobreixen que el seu presa no és altre que Leporello disfressat. Se’ls escapa la venjança. Don Giovanni pot tornar a casa impunement? : En absolut: és un altre tipus de justícia el que està a punt de posar en marxa quan, en creuar el carrer, convida descaradament a l’estàtua del Commendatore.

Acció interior

El drama hauria d’haver perdut la seva intensitat a causa de l’episodi de travestisme. (El transvestisme és una activitat consistent a vestir-se amb roba considerada pròpia dels individus d’un altre gènere). (En aquest cas es refereix a la disfressa). Efectivament, el suspens, centrat en la venjança, es va anar reforçant progressivament fins al final del primer acte, però es va tallar i fins i tot es va esfondrar a causa del fiasco de la cohort venjativa al final del Sextet. Però musicalment, passa el contrari: la intensitat dramàtica, en lloc de debilitar-se, augmenta amb el Sextet, l’ària d’Elvira i la d’Anna. Només el drama en qüestió ja no és de l’ordre dels esdeveniments externs: toca el que hem anomenat “l’actina interior” de Don Giovanni.

Es tracta de les dones víctimes de Don Giovanni  i la seva evolució interna davant els esdeveniments. Aquí ja no és Don Giovanni  qui n’és el protagonista, sinó  Donna Anna. L’esperit de venjança del seu amant ferit, que s’havia desenvolupat i fins i tot agreujat durant el primer acte, anirà deixant pas a poc a poc a través d’un alleugeriment, d’una relaxació dels elements apassionats. I aquesta catarsis, iniciada ja en el Trio de Màscares, guanyarà a les altres víctimes que cada una invoca la seva apassionada reacció davant les exaccions de Don Giovanni: Zeline el seu vertigen sensual, Elvire el seu amor perdut. Aconsegueixen així un alliberament que els posa fora de l’abast dels que volien jugar amb ells.

Hem dit que l’amor no és el tema essencial del drama. En realitat, és la mort. No oblidem que Mozart, quan va escriure Don Giovanni, passava per una greu crisi; el 29 de maig de 1787 es va assabentar de la mort del seu pare, a qui havia escrit una carta memorable el 4 d’abril sobre el significat de la mort, “el veritable i perfecte amic de l’home“. Cal, diu, tenir sempre present aquest termini: “No me’n vaig mai a dormir sense pensar que l’endemà potser (per jove que sigui) ja no hi seré…”. La conseqüència d’això és la manera de portar la vida: de què serveix llavors la recerca inesgotable dels plaers i l’exaltació artificial i destructiva de les passions?

Ara Don Giovanni  és un extrovertit, totalment en la recerca egoista del plaer. Per a un home com ell, és important no pensar mai en la mort!. El cementiri no és un lloc que l’impressioni; no s’adona que hi ha tombes fins que s’adona de l’estàtua del Commendatore. Però quan es coneix, la mort, la seva mort! quina serà la seva reacció?

I és aquí on l’escena de l’estàtua parlant adquireix tota la seva tràgica grandesa. No és un càstig exemplar (malgrat el subtítol de l’obra, “Il dissoluto punito“), perquè el llibertí no s’ha mostrat prou criminal com per merèixer que el Cel vingui miraculosament a colpejar-lo. Tampoc es tracta de la venjança del Commendatore: vam ser testimonis de la seva mort, impresa amb total serenitat; per a ell, havent caigut a protegir la seva filla, la mort és veritablement “la veritable i perfecta amiga de l’home”. Ho veiem, no és una qüestió de moral (i encara menys d’immoralitat, com pensava el Beethoven kantià) –Filososia d’Immanuel Kant)-. La moral va deixar indiferent a Mozart; el que el preocupava era quelcom molt més greu: el sentit a donar a la vida com a preparació per a la mort.

L’error de Don Giovanni  -error i no pecat, o culpa- és no haver pensat mai en això. De manera que quan li arriba el termini, en la forma simbòlica del convidat de pedra, encara es nega a pensar-hi. Es precipita contra la mort, i hi trenca. I Mozart es pren amb molta llàstima per aquest desgraciat, tantes qualitats perdudes, honor, coratge, magnificència… El seu diàleg amb l’estàtua l’eleva a una grandiositat extraordinària, però de què serveix?. És un fracàs total….

Hi ha quelcom d’implacable en aquesta dramatúrgia, i això es deu a la puresa amb què es tracta tot allò que és tèrbol, obscur, fins i tot pervers. Puresa que no purga res, que no castra res, que no deu res al moralisme predicador. Puresa que ni condemna ni aprova, perquè la llum que es projecta ho il·lumina tot amb intensitat. Però la llum que es projecta s’ha de col·locar molt alta per tenir un poder tan penetrant. I l’oient -aquesta és l’essència de la música de Mozart- és convidat a elevar-se a aquesta altura.

Quina és la moral de Don Giovanni?

La moral, doncs, és que Don Giovanni viola i assassina perquè pot. El sistema està esbiaixat al seu favor: el seu poder prové de la seva posició social. Si la justícia terrenal és impossible, només pot aconseguir el que es mereix baixant a l’infern.

Don Giovanni és un dolent o un heroi?
Aleshores, el Don podia ser vist com un heroi que rebutja les convencions religioses i socials de la seva època, fins al punt d’escollir la condemnació eterna per a les seves conviccions. Però els que el veien com un dolent també podien sortir de l’actuació amb una sensació de gratificació.

Don Giovanni té un final feliç?
Per la seva vanitat o per la seva noble valentia, Don Giovanni es nega a sucumbir i, per tant, deixa anar la seva última oportunitat de penitència. Mentre tria la seva pròpia condemna, el pis s’obre enmig de brillants focs artificials i flames i empassa Don Giovanni al seu avenc.

Don Giovanni és clàssic o romàntic?
Durant el segle XIX, Don Giovanni va ser vist com un heroi del romanticisme, un seductor encantador que va desafiar els poders de la terra i el cel per viure lliurement (“Viva la Liberta’!) i morir en els seus propis termes, desafiant i impenitent.

Quants amants tenia Don Giovanni?
A la famosa ària del catàleg del primer acte de Mozart, el criat de Giovanni, Leparello (de Luca Pisaroni), revela una llista de tots els amors del seu amo: A Itàlia, 640; a Alemanya, 231; 1 a França; a Turquia 91; i a Espanya 1.003.

Quina va ser la famosa línia de Don Giovanni?
He de treballar nit i dia per algú que no m’estima; He de suportar el vent i la pluja, amb prou feines menjant ni dormint! A mi també m’agradaria ser un cavaller, i ja no un criat.

Va acabar Mozart Don Giovanni?
L’òpera va ser estrenada per l’òpera italiana de Praga al Teatro di Praga el 29 d’octubre de 1787. Mozart va deixar acabant Don Giovanni fins a la darrera data límit; diu la llegenda que les partitures lliurades a l’orquestra minuts abans de la crida del teló encara estaven mullades.

La majoria dels músics pensen en “Don Giovanni” com una de les obres mestres de la música clàssica. La primera escena de l’òpera marca el to de tota la peça

ARGUMENT

Luigi Bassi en el rol titular de Don Giovanni el 1787
L’acció es desenvolupa a Toledo, a mitjan segle XVI. Don Giovanni, un jove noble, arrogant i sexualment promiscu, insulta i enutja la resta dels personatges del repartiment, fins que al final es troba amb algú que no pot matar, colpejar, eludir o burlar.

ACTE PRIMER

L’obertura comença a Re menor, abans d’un alegre a Re major alegre.

Atri del Palau del Commendatore

Francisco d’Andrade com a Don Giovanni quadre de Max Slevogt
Leporello, el criat de Don Giovanni, es queixa de la seva vida (“Notte e giorno faticar – Nit i dia treballar”). Vigila mentre Don Giovanni intenta seduir la donna Anna, filla del Commendatore. De sobte, tots dos apareixen: Don Giovanni està emmascarat, però la senyora Anna el subjecta del braç. Ella desitja saber qui és (Trio: “Non sperar, es non m’uccidi – No esperis, llevat que em matis“) i crida demanant ajuda. Apareix el seu pare, el commendatore, i desafiaa Don Giovanni mentre la donna Anna fuig a la recerca d’ajuda. Don Giovanni mata el Commendatore i escapa amb Leporello. Anna torna amb el seu promès, don Ottavio, i diversos criats. En veure el quadre s’horroritza. Tots dos juren venjança contra l’assassí desconegut. (Duo: “Ah, venicar, s’il puoi, giura quel sangue ognor! – Ah, jurar venjar aquesta sang!”).

Als afores de Toledo

A la fugida de la casa del Commendatore, Don Giovanni i Leporello es troben amb Elvira, que canta que ha estat abandonada per la seva amant a qui busca per venjar-se (“Ah, chi mi diu mai – Ah, qui em pot dir?”). Giovanni comença a coquetejar amb ella, però ell és el desgraciat que busca. Empeny Leporello, ordenant explicar la veritat a Elvira i llavors s’escapa.

Leporello diu a Elvira que Don Giovanni no val la pena. Li ensenya un catàleg, un quadern en què estan apuntades totes les amants de Don Giovanni, a les quals va seduir ia les quals va abandonar. Les seves conquestes inclouen 640 a Itàlia, 231 a Alemanya, 100 a França, 91 a Turquia, però a Espanya, són ja “mille e tre”, 1,003. (“Madamina, il catàleg è questo – Senyoreta, aquest és el catàleg“). En un recitatiu freqüentment tallat, Elvira jura venjança en descobrir, amb sorpresa i tristesa, que es compten per milers. Elvira, aclaparada en veure quina és la realitat, decideix que castigarà en nom seu i en el de totes les dones burlades, Don Giovanni, però per a aquest moment Leporello també ha fugit.

Jardí al palau de Don Giovanni

Quan Donna Elvira marxa, entre una processó nupcial amb Zerlina i Masetto, dos camperols, i hi ha una gran festa. Apareixen Don Giovanni i Leporello. Don Giovanni se sent immediatament atret per Zerlina, i intenta seduir-la davant de Masetto. Pren la parella de pagesos com a patró i els ofereix la seva protecció a canvi d’exigir el seu dret de cuixa sobre la núvia. Ella se sent en certa manera atreta per Don Giovanni, i no ofereix gran resistència a les insinuacions d’ell. En adonar-se que Don Giovanni pretén quedar-se enrere amb Zerlina, Masetto s’enfada (“Ho capito! Signor, sì – Ja ho entenc! Sí, senyor meu!“). Masetto, ofès i escortat per Leporello, marxa amb la resta dels convidats al casament al palau de Don Giovanni, ja que aquest s’ha compromès a celebrar les esponsals amb tota la pompa i malbaratament possibles.

Don Giovanni i Zerlina aviat es queden sols i ell, immediatament, comença a exercitar les seves arts de seducció.18 (Duo: “Là ci donarem la mà – Allà ens donarem la mà“). Arriba Donna Elvira i frustra la seducció (“Ah, fuggi il traditor – Fuig del traïdor!”). Marxa amb Zerlina apartant-la així de Don Giovanni. Aquest queda sol i es troba amb Don Ottavio i Donna Anna els qui li demanen ajuda a la seva empresa de venjar la mort del pare assassinat de Donna Anna (el Commendatore ), sense ser conscients que ell és l’agressor. Don Giovanni, alleujat en adonar-se que no ho han reconegut, ràpidament promet la seva ajuda, i pregunta qui ha pertorbat la seva pau. Abans que ella pugui contestar, intervé Donna Elvira qui adverteix Don Ottavio i Donna Anna de la perfídia de Don Giovanni. Don Giovanni intenta convèncer Ottavio i Anna que Elvira està boja. (Quartet: “Non tu fidar, o misera – No confiïs en ell, oh, infeliç”).

Finalment, en acomiadar-se, Don Giovanni s’acomiada, i en fer-ho, Donna Anna s’esvaeix en reconèixer en Don Giovanni a l’assassí del seu pare, per la seva veu. Ella relata a Don Ottavio els funestos detalls d’aquella tràgica nit i li exigeix que, ara que sap la identitat de l’assassí, compleixi la seva promesa de venjar la mort del seu pare (Aria de Anna: “Or sai chi l’onore – Ell és qui va intentar robar-me el meu honor“). Ottavio, no convençut, decideix vigilar el seu amic. (“Dalla sua pace – De la seva pau, la meva pau depèn”).

Leporello informa a Don Giovanni que tots els convidats del casament camperol són a casa seva, que ell va distreure Masetto de la seva gelosia, però que Zerlina, tornant amb Elvira, va fer una escena i ho va arruïnar tot. Tot i això, Don Giovanni roman alegre i li diu a Leporello que organitzi una festa i convidi a totes les noies que pugui trobar. (“Aria del xampany” de Don Giovanni”: “Fi ch’han dal vi – Fins que estiguin espurnats”).Ells s’afanyen a marxar al palau.

Zerlina segueix el gelós Masetto i intenta calmar-lo (“Batti, batti o bel Masetto – Golpeu-me, oh, bell Masetto“), però just quan aconsegueix convèncer-lo de la seva innocència, la veu de Don Giovanni des de fora de l’escenari la sobresalta i espanta. Masetto, sospitant novament de Zerlina, decideix amagar-se per veure per si mateix el que farà Zerlina quan arribi Don Giovanni. Zerlina intenta amagar-se de Don Giovanni, però ell la troba i intenta festejar-la de nou, fins que topa amb l’amagatall de Masetto. Confús, però reposant-se ràpidament, Don Giovanni retreu a Masetto que hagi deixat sola Zerlina, i se la torna temporalment. Després els guia a tots dos fins al saló de ball, que ha estat fastuosament decorat. Don Ottavio, Donna Anna i Donna Elvira decideixen presentar-se igualment a la festa disfressats amb màscares. Leporello els veu i, sense reconèixer-los, els convida en nom del seu amo a entrar al palau. Ottavio i Anna resen demanant protecció, i Elvira busca venjança (Trio: “Protegga il giusto cel – Que el just cel ens protegeixi“).

Interior del Palau de Don Giovanni

Se celebra la festa al palau de Don Giovanni. Hi ha gran enrenou i amb l’ajuda de Leporello que es posa a ballar amb Masetto per distreure’l, Don Giovanni aconsegueix separar momentàniament Zerlina de Masetto, aconseguint portar la noia a una habitació. Als crits d’auxili de Zerlina acudeixen Masetto i els altres convidats, aconseguint alliberar la pagesa. Don Giovanni intenta confondre’ls arrossegant Leporello a l’habitació i amenaçant de matar-lo per assaltar Zerlina. Però Ottavio treu una pistola, els tres convidats es treuen les màscares i declaren que ho saben tot. Però malgrat veure’s denunciat per tot arreu, Don Giovanni aconsegueix escapar-se obrint-se pas amb l’espasa entre els convidats.

ACTE SEGON
Davant la casa de Donna Elvira

Leporello amenaça de deixar Don Giovanni, però el seu amo el calma amb una oferta de pau de diners. (Duo: “Eh via buffone – Vinga, bufó“). Desitjant seduir la donzella d’Elvira, Don Giovanni convenç Leporello que s’intercanviïn la capa i el barret. Elvira s’acosta lamentant-se que el seu cor segueixi estimant Don Giovanni, tot i saber que és un traïdor. (Trio: “Ah taci, ingiust core – Ah, calla’t, injust cor“). Veient una oportunitat per a un joc, Don Giovanni s’amaga i tira endavant Leporello, vestit com Don Giovanni. Des del seu amagatall, Don Giovanni canta una promesa de penediment, expressant el seu desig de tornar-hi, mentre Leporello es fa passar per Don Giovanni i intenta evitar riure’s. Elvira es queda convençuda i baixa al carrer. Leporello, seguint amb la seva farsa com Don Giovanni, se l’emporta per mantenir-la ocupada mentre Don Giovanni dóna una serenata a la seva donzella amb la seva mandolina. (“Deh vieni alla finestra – Vine a la finestra”).

Abans que Don Giovanni pugui acabar amb la seva seducció de la donzella, Masetto i els seus amics arriben, buscant Don Giovanni i pretenent matar-lo. Don Giovanni (vestit com Leporello) els convenç que ell també odia a Don Giovanni, i s’uneix a la caça. Després de dispersar hàbilment els amics de Masetto (Aria de Don  Giovanni: “Metà di voi qua vadano – La meitat de vosaltres aneu per aquest costat“), Don Giovanni, quan queda només amb Masetto, li treu les seves armes, li pega i es allunya corrent, rient, però sense descobrir-se com Don Giovanni. Zerlina arriba i consola el malferit Masetto. (“Vedrai carino – Veuràs, afecte meu“).

Al jardí de Don Giovanni

Leporello, disfressat de Don Giovanni, intenta fugir de Donna Elvira. (Sextet: “Sola, sola in buio boig – Sola, sola, en aquest lloc fosc“). Quan intenta escapar, apareixen Anna amb Ottavio qui l’està consolant en el seu dolor. Just quan Leporello s’escorrerà per la porta, que difícilment troba, l’obren Zerlina i Masetto i, veient-lo vestit com Don  Giovanni, l’atrapen abans que es pugui escapar. Quan Anna i Ottavio s’adonen del que passa, tots envoltaran Leporello, amenaçant-ho de mort. Elvira demana clemència per a ell, és l’única que ho fa, intentant protegir l’home a qui ella creu Don Giovanni, dient que és el seu marit. Els altres quatre estan decidits a castigar el traïdor, però Leporello es treu la disfressa i revela la seva veritable identitat (quintet: “Mille torbidi pensieri – Mil pensaments tempestuosos“). Prega el perdó de tot el món i, veient una oportunitat, aconsegueix fugir corrents (Aria de Leporello: “Ah pietà signori miei – Ah, pietat, senyors meus“). Donades les circumstàncies, Ottavio es queda convençut que Don Giovanni va ser l’assassí del pare de la Donna Anna (el mort Commendatore) i jura venjança (“Il meu tresor – El meu tresor” – encara que en la versió de Viena això es va tallar).19 Elvira encara està furiosa amb Don Giovanni per trair-la, però també ho sent per ell. (“La meva tradì quell’ànima ingrata – Aquest desgraciat brivall m’ha traït”).

Escena del cementiri a l’Acte II (Praga, probablement anys 1790), el disseny d’escenari més antic que es coneix d’aquesta òpera.

Cementiri a Toledo

Don Giovanni arriba fins al cementiri de Sevilla, fins als peus de l’estàtua del commendatore que ell va assassinar, encara que no se n’adona. Mentre Don Giovanni monologa, arriba Leporello, que li parla a Don Giovanni del risc que ha corregut, i Don Giovanni se’n burla, dient que ell ha aprofitat la seva disfressa com a Leporello, intentant seduir una de les amigues de Leporello. Però el criat no ho troba divertit, suggerint que podria haver estat la seva dona, i Don Giovanni es posa a riure, dient que “millor encara”. L’estàtua de marbre cobra vida, es dirigeix cap a Don Giovanni, i li adverteix que el riure no durarà més enllà de la posta de sol. A una ordre del seu amo, Leporello llegeix la inscripció de la base de l’estàtua: “Estic esperant la venjança del meu assassí”. Leporello s’aterri, però el descarat Don Giovanni fa que Leporello convidi l’estàtua a un sopar que celebrarà al seu palau, amenaçant de matar-lo si no ho fa. Leporello fa diversos intents de convidar l’estàtua a sopar, però a causa de la por no acaba de complir la tasca. (Duo:”Oh, statua gentilissima”–”Oh, la més noble estàtua“). Per a la seva gran sorpresa, l’estàtua accepta la invitació movent cap avall el cap en un gest afirmatiu. Don Giovanni, veient l’escena, decideix prendre la paraula i demana a l’estàtua que parli, si pot, i digui si anirà al sopar. L’estàtua respon “Sí” i Don Giovanni i Leporello surten del cementiri espantats.

Palau del Commentatore

Don Ottavio li demana a Donna Anna que no endarreri més el casament. No obstant això, ella continua demorant la cerimònia, el rebutja, i li diu que és inadequat tan aviat després de la mort del seu pare. Ell l’acusa de ser cruel, i ella li assegura que l’estima i és lleial. (“Non el meu dir”–”No em diguis”).

Don Giovanni s’enfronta amb l’invitat de pedra en una pintura d’Alexandre-Évariste Fragonard, al voltant de 1830-35 (Museu de Belles Arts d’Estrasburg)

Al menjador del palau de Don Giovanni

Estan preparant el sopar per al banquet d’aquella nit. Don Giovanni està celebrant el seu retorn a Sevilla.Don  Giovanni es delecta al luxe d’un gran sopar amb acompanyament musical, es presenten tres orquestres de cambra separades a l’escenari. Aquí Mozart inclou dos temes dels seus competidors en aquell moment a Viena, una mica poc usual a l’època: una ària de l’òpera “Una cosa rara” de l’espanyol Vicente Martin i Soler20 i “Menja un agnello” de l’òpera “Mentre dos discuteixen, el tercer gaudeix” de G. Sarti. La tercera peça és un fragment de “Els casaments de Fígaro” del mateix Mozart. Leporello serveix mentre. (“Finale” “Già la mensa preparata”–”Ja la taula està preparada“). Elvira apareix, dient que ella no sent ja ressentiment per Don Giovanni, només pena. (“L’ultima prova dell’amor meu”–”L’última prova del meu amor“). Sorprès per la seva falta d’odi, Don Giovanni li pregunta què vol, i ella li prega que canviï de vida. Don Giovanni se’n mofa i llavors es gira, lloant el vi i les dones com l'”essència i glòria d’humanitat”. Ferida i enutjada, Elvira abandona i marxa. Un moment després, se sent el seu crit des de fora de les parets del palau, i torna un moment, només per fugir per una altra porta. Don Giovanni ordena a Leporello que vagi a veure el que l’ha disgustada; després de fer una ullada fora, el criat també crida i torna corrent a l’habitació, tartamudejant que l’estàtua ha aparegut com va prometre. Truquen amb força a la porta. Leporello, paralitzat per la por, no pot respondre, de manera que obre la porta el mateix Don Giovanni. Apareix el Commendatore mort. La figura s’acosta fins a Don Giovanni. Amb la sobrenatural música a Re menor de l’obertura encara més estremidora per la veu de baix (“Don Giovanni! a sopar teco m’invitasti”–”Don Giovanni! Em vas convidar a sopar amb tu”), el Commendatore li ofereix una última oportunitat per penedir-se, però Don Giovanni ho rebutja categòricament. L’estàtua s’enfonsa a la terra i arrossega amb ell Giovanni. El foc de l’infern, i un cor de dimonis, envolten Don Giovanni conforme aquest s’enfonsa.

Arriben Donna Anna, el senyor Ottavio, Donna Elvira, Zerlina i Masetto, buscant el dolent. No el troben a ell, sinó a Leporello, amagat sota la taula, tremolant per l’horror sobrenatural que ha presenciat. Don Giovanni és mort. Anna i Ottavio es casaran quan passi l’any de dol d’Anna; Elvira passarà la resta de la vida en un convent; Zerlina i Masetto finalment marxaran a casa a sopar; i Leporello se n’anirà a la taverna per trobar un millor amo.

El conjunt del final expressa la moralitat de l’òpera – “Tal és la fi dels qui fan el mal: la mort del pecador sempre reflecteix la seva vida” (“Questo è il fin”-“Aquest és el fi”). En el passat, el conjunt final de vegades s’ometia per directors que pretenien que l’òpera acabés quan el personatge principal moria. Tot i això, aquest enfocament no ha perviscut, i els directors d’avui dia gairebé sempre inclouen el final en la seva totalitat. La tornada a la tonalitat de Re major i la innocent simplicitat dels últims compassos conclouen aquesta obra.

 

ACTE I

ESCENA PRIMERA

(Un jardí. És de nit. Leporello, arrebossat en una capa, es passeja davant de la casa de Donna Anna.
Surten Don Giovanni i Donna Anna, després surt el Commendatore. Leporello entra per la dreta amb una llanterna a la mà avança cauti circumspecte)

Leporello

Fatigar-se nit i dia
Per a un que res agraeix;
Suportar pluja i vent,
Mal menjar i mal dormir…
Vull ser un gentilhome
I no vull servir més.
Oh, què amable el cavaller!
Ell dins amb la dama
I jo aquí fent de sentinella.
Vull ser un gentilhome
I no vull servir més.
Em sembla que algú ve;
No vull que em descobreixin.

(Es retira. Del palau del comanador arriben precipitadament Don Giovanni i Donna Anna, que intenta
veure la cara. Don Giovanni es cobreix amb la capa)

Donna Anna

(Retenint Don Giovanni)
No esperis, si no em mates,
Que et permeti escapar-te.

Don Giovanni

(Tractant d’amagar el rostre)
Insensata! En va cridades!
No has de saber qui soc!

Leporello
(Avançant)
Quin tumult!
Oh, cels! Quins crits!
El meu patró de nou en problemes.

Donna Anna
Aquí, servents! Al traïdor!

Don Giovanni
¡Calla i tem el meu furor!

Donna Anna
Miserable!

Don Giovanni
¡Imprudent!

Leporello
Segur que el llibertí em porta a la perdició.

Donna Anna
Amb tota la meva fúria
Aniré a la teva persecució.

Don Giovanni
Tal fúria desesperada
Anhela la meva perdició.

Commendatore
(Amb espasa i llanterna)
Deixa-la, indigne!

(Donna Anna en sentir la veu del seu pare, deixa Don Giovanni i entra a Casa)

Bat-te amb mi!

Don Giovanni
Marxa!
No em digno a lluitar amb tu.

Commendatore
Així pretens fugir de mi?

Leporello
Si almenys pogués escapar…!

Don Giovanni
Miserable,
Prepara’t per morir!

(Es baten. El Commendatore cau mortalment ferit.)

Commendatore
Ah, socors! L’assassí
M’ha traït, m’ha ferit,
I del pit palpitant
Sento l’ànima partir.

Don Giovanni
Ah! Ja cau el dissortat
Angoixat i agonitzant
Ja del pit palpitant
Veig la seva ànima partir.

Leporello
(El Commendatore expira)

ESCENA SEGONA

Don Giovanni
(En veu baixa)
Leporello, on ets?

Leporello
Soc aquí, per a la meva desgràcia.
I vós?

Don Giovanni
Soc aquí!

Leporello
Qui ha mort? Vós o el vell?

Don Giovanni
Quina pregunta més ximple! El vell.

Leporello
Bravo!
Dues impressionants gestes;
Violar la filla i matar el pare!

Don Giovanni
Ell ho ha volgut així.

Leporello
I Donna Anna què ha volgut?

Don Giovanni
Calla’t, no em molestis.
Vine amb mi,
Si no vols rebre tu també.

Leporello
No vull res, senyor;
No parlo més.

(Recull la llanterna i la capa i surten)

ESCANA TERCERA

(Don Ottavio, Donna Anna i serveis amb llums)

Donna Anna
Ah, anem en auxili
Del meu pare en perill!

Don Ottavio
(Amb l’espasa desembeinada)
Tota la meva sang vessaré si cal!
Però, on és l’infame?

Donna Anna
En aquest lloc…

(Descobreix el cadàver del seu pare)

Però quin funest espectacle,
Oh déus, s’ofereix als meus ulls!
El pare, el meu pare…
Oh, el meu estimat pare!

Don Ottavio
Senyor!

Donna Anna
Ah! El criminal ho ha assassinat.
Aquesta sang, aquesta ferida, aquesta cara,
tenyit i cobert del dolor de la mort.
Ja no respira,
Freds en té els membres.
Pare meu! Estimat pare!
Pare estimat!
Em desmai… em moro.

(Donna Anna es desmaia)

Don Ottavio
Ah! Socorreu, amics,
Al meu tresor!
Busqueu…
Porteu-me qualsevol elixir, sals!
Ah, no trigueu!

(Surten dos servents)

Donna Anna! Esposa, amiga!
El dolor extrem l’està matant.

Donna Anna
Ah…

Don Ottavio
Ja torna en si.

(Els criats tornen)

Presteu-li nous auxilis.

Donna Anna
Pare meu!

Don Ottavio
Oculteu, retireu de la vostra vista
Aquest objecte d’horror.

(Els servents s’emporten el cadàver)

Ànima meva, consola’t, tingues coratge!

Donna Anna
(Desesperadament)
Allunya’t, cruel, allunya’t!
Deixa’m morir també a mi,
Ja que ha mort, oh Déu!,
Qui la vida em va donar.

Don Ottavio
Escolta’m, cor meu,
Escolta’m, un sol instant;
Et parla l’enamorat que viu només per a tu.

Donna Anna
Ets tu! Perdó, el meu bé.
La meva angoixa, la pena …
Ah!, on és el meu pare?

Don Ottavio
El teu pare… Allunya, oh estimada,
L’amarg record: marit i pare tens en mi.

Donna Anna
Ah!, jura que venjaràs,
Si pots, aquesta sang!

Don Ottavio
Ho juro pels teus ulls!
Ho juro pel nostre amor!

Donna Anna i Don Ottavio
Quin jurament, oh Déu!
Quin moment terrible!
El meu cor vacil·la entre centenars de sentiments.

(Entren al palau.)

ESCENA QUARTA

(Nit. Don Juan, Leporello i després Donna Elvira vestida de viatge)

Don Giovanni
Vaja, escurça, què vols?

Leporello
L’assumpte de què es tracta és molt important.

Don Giovanni
Ho crec.

Leporello
És importantíssim.

Don Giovanni

Millor encara! Finalitza ja.

Leporello
Jureu que no us anireu enfurit.

Don Giovanni
Ho juro pel meu honor,
Tret que em parlis del Commendatore

Leporello
Estem sols?

Don Giovanni
Això crec.

Leporello
Ningú ens pot sentir?

Don Giovanni
Vinga ja!

Leporello
Puc parlar-vos lliurement?

Don Giovanni
Sí!

Leporello
En aquest cas, sent així, estimat amo,
La vida que porteu…

(A l’orella, però forta)

És la d’un brivall!

Don Giovanni

Temerari! Com t’atreveixes…

Leporello
I el jurament?

Don Giovanni
Res no sé de juraments!
Calla o et…

Leporello
No parlo més, ni respiro,
Oh, estimo meu.

Don Giovanni
Així doncs, serem amics.
Ara escolta’m:
Saps per què soc aquí?

Leporello
No en sé res.
Mes, estant ja clara l’alba,
No es tractarà
Una nova conquesta?
Ho he de saber
Per posar-la a la llista.

Don Giovanni
De debò que ets únic!
Has de saber que estic enamorat
D’una bella dama,
I sé amb certesa que ella m’estima.
La vaig veure, li vaig parlar;
Amb mi al pavelló vindrà aquesta nit…

(Ve pel fons Donna Elvira)

Silenci!
Em sembla percebre olor de dona.

Leporello
Quin olfacte més perfecte!

Don Giovanni
I diria que és bonica.

Leporello
(Per a si)
I quin bon ull!

Don Giovanni
Retirem-nos una mica
I observem el terreny.

Leporello
Ja està inflamat!

(S’amaguen)

ESCENA CINQUENA

Donna Elvira

Donna Elvira
Ah! Qui em dirà on és el bàrbar
A qui per a la meva pena vaig estimar
I que em va ser infidel?
Ah, si trobo l’impiu
I no torna a mi,
Hi faré una destrossa horrible:
Li arrancaré el cor!

Don Giovanni
(A Leporello)
Has sentit?
Una bella abandonada pel seu amant.
Pobreta! Intentarem
Donar consol al seu turment.

Leporello
(Per a si)
Així ha consolat ja mil vuit-centes.

Don Giovanni
Senyoreta!

Donna Elvira
Qui va aquí?

Don Giovanni
Estrelles! Què veig!

Leporello
El que faltava! Donna Elvira!

Donna Elvira
Don Joan!
Ets aquí monstre, feló, niu d’enganys!

Leporello
(Per a si)
Quins castissos elogis!
Encara sort, que el coneix bé!

Don Giovanni
Si us plau! Estimada Donna Elvira,
Calmeu aquesta còlera!… Escolteu-me…
Deixeu-me parlar.

Donna Elvira
Què pots dir després de tal acció?
A casa meva entres furtivament;
A força d’artificis,
De juraments i d’afalacs
Aconsegueixes seduir el meu cor:
M’enamores, oh cruel!
Em declares la teva dona.
I després, mancant de la terra
I del cel les sagrades lleis,
Amb enorme delicte
Al cap de tres dies t’allunyes de Burgos.
M’abandones, fuges de mi,
I em deixes presa de remordiments
I del plor com a càstig
Per haver-te estimat tant!

Leporello
(Per a si)
Parla com un llibre obert!

Don Giovanni
Oh! Pel que fa a això,
Vaig tenir els meus motius.
No és veritat?

Leporello
És veritat!
I quins grans motius!

Donna Elvira
I quins són, sinó la teva perfídia i la teva lleugeresa?
Més el just cel
Ha volgut que et trobi
Per complir la seva venjança i la meva.

Don Giovanni
Si us plau!
Intentar ser més raonable.

(Per a sí)

Aquesta posa a prova la meva paciència!

(A Donna Elvira)

Leporello
Només la veritat.

Don Giovanni
Camina: explica-li una mica…

Leporello
(A part a Don Giovanni)
I què he de dir-li?

Don Giovanni
Sí, sí, digues-ho tot.

(Surt sense ser vist per Donna Elvira)

Donna Elvira
I bé, afanya’t!

Leporello
Senyora, veritablement…
En aquest món…,
Sembla clar que,
Com sigui que sigui que…
El quadrat no és rodó…

Donna Elvira
Miserable!
Així et burles del meu dolor?
Ah, vós!

(Tornant-se cap a on era anteriorment Don Giovanni.)

Cels, el malvat va fugir!
Pobre de mi!
On? A quin lloc?

Leporello
Ei, deixeu que marxi!
Aquest no es mereix
Que hi penseu.

Donna Elvira
El pèrfid em va enganyar, em va trair…

Leporello
Ei, consoleu-vos!
Vós no sou, ni sereu la primera ni la darrera.
Mireu:
Aquest petit llibre,
Està totalment ple
Amb els noms dels seus amants.

(Treu una llarga llista)

Cada vila, cada llogaret, cada país
És testimoni de les seves aventures donjuanesques.
Senyora meva, aquest és el catàleg
De les belles que va estimar el meu senyor;
És un catàleg fet per mi.
Observeu, llegiu amb mi.

A Itàlia, sis-centes quaranta,
A Alemanya, dues-centes trenta-una,
Cent a França,
A Turquia noranta-una.
Però a Espanya ja en van mil tres!
Hi ha entre elles camperoles,
Cambreres, burgeses,
Hi ha comteses, baroneses,
Marqueses, princeses,
Hi ha dones de tots els rangs,
De tot tipus, de totes les edats.

De la rossa sol lloar la gentilesa;
De la morena, la constància;
De la canosa, la dolçor.
A l’hivern prefereix la lleneta;
A l’estiu, la primeta.
L’alta és majestuosa;
La petita és sempre encantadora.
A les velles les conquesta
Pel plaer de posar-les a la llista.
La seva passió predominant
És la jove principiant.
Tant li fa que sigui rica,
Que sigui lletja, que sigui bella;
Per tal que porti faldilles,
Vós ja sabeu què fa!

Surt

ESCENA SISENA

(Donna Elvira sola)

Donna Elvira
Així em va trair el malvat?
I és aquest el premi
Que aquest bàrbar dóna al meu amor!
Ah! Vull venjar el meu cor enganyat
Abans que fugi, s’escapi… se’n vagi…
Només sento al pit
La veu de la venjança,
La ràbia i el despit.

(Surt)

ESCENA SETENA

(Zerlina , Masetto i cor de camperols i camperoles que canten, toquen i ballen)

Zerlina
Jovenetes que estimeu,
No deixeu que passi l’edat.
Si al si us crema el cor,
Vegeu aquí el remei.
La ra la, la ra la, la ra la.
Ah, què dolç! Que dolç serà!

Cor
Ah, què dolç! Que dolç serà!
La, la, la, etc.

Masetto
Jovenets de poc cervell,
No camineu d’aquí cap allà.
Poca dura la festa dels bojos,
Però per mi encara no ha començat.
Ah, què dolç! Que dolç serà!

Cor
Ah, què dolç!, etc.

Zerlina i Masetto
Veuen estimat, gaudim!
I cantem, ballem, saltem!
Que dolç! Que dolç serà!

ESCENA VUITENA

(Don Giovanni, Leporello i dites.)

Don Giovanni
Encara sort que se’n va anar.
Oh! Mira, mira!
Quina bella joventut,
Quines belles dones!

Leporello
(Per a si)
A fe meva, que entre tantes
A mi també me’n tocarà alguna!

Don Giovanni
Estimats amics, bon dia!
Seguiu amb la vostra alegria,
Seguiu tocant, bona gent.
Es tracta d’algunes noces?

Zerlina
Sí, senyor, i jo soc la dona.

Don Giovanni
La meva enhorabona. I el marit?

Masetto
Jo, per servir-lo.

Don Giovanni
Oh! Bravo! Per servir-me!
Així parla un cavaller.

Leporello
(Per a si)
Només cal que sigui un marit.

Zerlina
Oh, el meu Masetto
És home de gran cor!

Don Giovanni
Oh, també jo, ja veieu!
Vull que siguem amics.
El vostre nom?

Zarlina
Zerlina

Don Giovanni
(A Masetto)
I el vostre?

Masetto
Masetto.

Don Giovanni
Oh, el meu estimat Masetto,
La meva estimada Zerlina,
Us ofereixo la meva protecció!
Leporello!

(A Leporello que coqueteja amb les altres camperoles)

Què hi fas, brivall!

Leporello
També jo, estimat estimo,
Ofereixo la meva protecció!

Don Giovanni
Ràpid, vés amb ells:
Condueix-los de seguida
Al meu palau;
Ordena que els donin
Xocolata, cafè, vi, pernil.
Tracta de divertir-los a tots,
Mostra’ls el jardí,
La galeria, les habitacions;
En resum, fes que el meu Masetto
Quedi content.
Has comprès?

Leporello
(Als camperols)
He comprès. Vaja!

Masetto
Senyor…

Don Giovanni
Què passa?

Masetto
La Zerlina no pot estar sense mi.

Leporello
(A Masetto)
Al teu lloc
Estarà la seva excel·lència
I sabrà representar bé el teu paper.

Don Giovanni
Oh, Zerlina està en mans d’un cavaller!
Vés-te’n ja, d’aquí poc ella anirà amb mi.

Zerlina
Veu! I no tinguis por.
Estic a les mans d’un cavaller.

Masetto
I per això…?

Zerlina
I per això no hi ha la desconfiança.

Masetto
I jo, diantre…

Don Giovanni
Acabem la disputa!
Sí, ara mateix,
No te’n vas sense replicar,

(Mostrant-li l’espasa)

Masetto, vés amb compte,
Te’n penediràs!

Masetto
He comprès, sí senyor!
Inclino el cap i me’n vaig.
Ja que així us plau,
No replico més.
Sou un cavaller,
No ho puc dubtar,
M’ho diu la bondat
Que em demostreu.

(En veu baixa a Zerlina)

Bribonsola! Malandrina!
Sempre vas ser la meva ruïna!

(A Leporello que vol endur-s’ho amb si)

Ja vaig, ja hi vaig!

(Cridant a Zerlina)

Queda’t, queda’t!
És una cosa molt honesta.
Que el nostre cavaller et faci
Cavallera també a tu!

(Masetto se’n va amb Leporello i els pagesos.)

ESCENA NOVENA

(Don Giovanni i Zerlina)

Don Giovanni
Per fi estem lliures,
Gentil Zerlinetta,
D’aquest sopenc.
Què us sembla, bé meu?
No he estat bé?

Zerlina
Senyor, és el meu marit.

Don Giovanni
Qui? Aquest?
Creus que un home honest,
Un noble cavaller
Com jo em preu de ser,
Pot suportar
Que aquesta careta d’or,
Aquest rostre ensucrat,
Sigui maltractat
Per un vil patà?

Zerlina
Però, senyor, jo li vaig donar
Paraula de matrimoni.

Don Giovanni
Aquesta paraula no val res,
Tu no estàs feta per ser pagesa;
Una altra sort et reserven
Aquests ulls bribonets,
Aquests llavis tan bells,
I aquests ditets tan blancs
I tan fragants,
Que crec tocar quallada
I olorar roses!

Zerlina
Ah, no voldria!…

Don Giovanni
Què no volguessis?

Zerlina
Quedar enganyada per fi.
Jo sé que els cavallers poques vegades
Sou honestos i sincers
Amb les dones.

Don Giovanni
Això és una calúmnia de la gent plebea!
La noblesa porta l’honestedat pintada als ulls.
Vaja, no perdem temps,
Ara mateix vull desposar-te.

Zerlina
Vós?

Don Giovanni
Jo, sí! Aquest pavelló és meu,
Estarem sols, i allà, tresor meu, ens casarem.

Allà ens donarem la mà,
Allà em diràs que sí.
Mira, no és lluny; partim, bé, d’aquí.

Zerlina
(Per a si)
Volgués i no volgués;
Em tremola una mica el cor.
Feliç, és veritat, seria,
Més encara em podeu burlar.

Don Giovanni
Vine, la meva bella delícia!

Zerlina
(Per a si)
Em fa pena Masetto!

Don Giovanni
Jo canviaré la teva sort.

Zerlina
Ràpid… ja no resisteixo més!

Doin Giovanni
Anem!

Zerlina
Anem!

Don Giovanni i Zerlina
Anem, anem, bé meu,
A alleujar les penes d’un amor innocent!

ESCENA DESENA

(Donna Elvira i dites)

Donna Elvira
Atura’t, miserable!
El cel em va fer
Sentir les teves perfídies.
Estic encara a temps de salvar
Aquesta pobra innocent
De les teves bàrbares urpes.

Zerlina
Mesquit! Què és el que sento?

Don Giovanni
(Per a si)
Amor, aconsella’m!

(En veu baixa a Donna Elvira)

Ídol meu.
No veieu que vull divertir-me?

Donna Elvira
Divertir-te? És veritat!
Divertir-te!
Bé sé, cruel, com tu et diverteixes!

Zerlina
Però, senyor cavaller,
És cert el que ella diu?

Don Giovanni
(En veu baixa a Zerlina)
La pobra infeliç està de mi enamorada,
I per pietat he de fingir amor;
Doncs soc, per a la meva desgràcia,
Home de bon cor.

Donna Elvira
(A Zerlina)
Ah, fuig del traïdor!
No us deixeu parlar més;
Els seus llavis menteixen,
I fal·laç és la seva mirada!

Aprèn dels meus turments,
A no creure en aquest cor;
I neixi el teu temor de la meva desgràcia!

(Se’n va emportant-se a Zerlina)

ESCENA ONZENA

(Don Giovanni, després Don Ottavio i Donna Anna vestida de dol)

Don Giovanni
Sembla que avui el dimoni
Es diverteix oposant-se
Als meus delectosos progressos;
Tots van malament!

Don Ottavio
(A la Donna  Anna)
Ah!, ídol meu, va és el plor,
Parlem de venjança…
Oh, Don Giovanni!

Don Giovanni
(Per a si)
Només faltava això!

Donna Anna
Senyor!
Us hem trobat a temps!
Teniu cor?
Teniu una ànima generosa?

Don Giovanni
(Per a si)
Segur que el diable
Li ha dit alguna cosa.

(A Donna Anna)

Quina pregunta? Per què?

Donna Anna
Tenim necessitat
De la vostra amistat.

Don Giovanni
(Per a si)
Respiro de nou!

(A Donna Anna)

Ordeneu!
Els meus amics, els meus parents,
Aquesta mà, aquesta espasa,
Els béns, la sang donaré
Per servir-vos.
Però vós, bella Donya Ana,
Per què ploreu així?
Qui va ser el cruel
Que va gosar la calma
Torbar de la vostra vida?

ESCENA DOTZENA

(Donna Elvira i dites)

Donna Elvira
(A Don Giovanni)
Ah, de nou et trobo,
Pèrfid monstre!

(A Donna Anna)

No te’n refies, infeliç d’aquest mesquin cor!
El bàrbar que em va enganyar
Vol ara enganyar-te.

Donna Anna i Don Ottavio
(Per a si)
Cels! Quin noble port!
Quina dolça majestat!
La seva pal·lidesa, les seves llàgrimes
M’omplen de pietat!

Don Giovanni
La pobra noia està boja, amics meus;
Deixeu-me amb ella,
Potser es calmi.

Donna Elvira
¡Ah!, no cregueu al pèrfid!

Don Giovanni
Està anada; no feu cas!

Donna Elvira
Quedeu-vos, per Déu, quedeu-vos!

Donna Anna i Don Ottavio
A qui creure?

Don Giovanni

Un impuls d’ignot turment
Sento agitar-se a la meva ànima,
I em diu, d’aquesta infeliç,
Cent coses que no encerto a entendre.

Donna Elvira
Ira, ràbia, despit, turment,
Sento agitar-se a la meva ànima
I em diu, d’aquest traïdor,
Cent coses que no encerto a entendre.

Don Ottavio
(A Donna Anna)
Jo no marxo d’aquí sense aclarir aquest assumpte.

Donna Anna
(A Don Ottavio)
No trasllueixen bogeria
El tracte ni el llenguatge.

Don Giovanni
(Per a si)
Si me’n fos, es podria
Sospitar alguna cosa.

Donna Elvira
(A Donna Anna i Don Ottavio)
Pel seu nas, es podria endevinar la seva negra ànima.

Don Ottavio
(A Don Giovanni)
Després ella…

Don Giovanni
Està boja.

Donna Anna
Després ell…

Donna Elvira
És un traïdor.

Don Giovanni
Infeliç!

Donna Elvira
Embuster!

Donna Anna i Don Ottavio
Començo a dubtar.

(Passen els camperols)

Don Giovanni
Calleu, calleu, que la gent ja comença a reunir-se al voltant!
Sigueu una mica més prudent,
Fareu que us critiquin.

Donna Elvira
(Forta a Don Giovanni)
No ho esperis, miserable:
He perdut la prudència.
Les teves culpes i la meva situació
Vull descobrir tothom.

Donna Anna i Don Ottavio
Aquestes paraules quedes,
Aquest mudar de color,
Són indicis evidents que no permeten dubtar.

(Surt la Donna Elvira)

Don Giovanni
Pobre desventurada! Seguiré
Els seus passos; no vull
Que cometi una bogeria.
Perdoneu, bellíssima Donya Ana.
Si en alguna cosa puc servir-vos,
A casa meva us espero.
Amics, adéu!

ESCENA TRETZENA

(Donna Anna i Don Ottavio)

Donna Anna
Don Ottavio, em moro!

Don Ottavio
Què passa?

Donna Anna
Per pietat, socorreu-me!

Don Ottavio
Bé meu, tingueu valor!

Donna Anna
Oh, Déu!, Oh, Déu!
És l’assassí del meu pare!

Don Ottavio
Què dieu!

Donna Anna
No ho dubteu.
Les darreres paraules
Que l’impiu va proferir, la veu tota,
Van recordar el meu cor
A aquell indigne ser
Que a les meves estances…

Don Ottavio
Oh, cels! És possible
Que sota el sagrat mantell de l’amistat?…
Però, com va passar?
Narreu-me l’estrany succés.

Donn Anna
La nit ja estava avançada,
Quan a les meves estades,
On sola per desgràcia em trobava,
Vaig veure entrar, embolicat en una capa,
Un home a qui,
En principi, vaig prendre per vós;
Més al punt vaig advertir el meu error!

Don Ottavio
(Amb afany)
Cels, seguiu!

Donna Anna
Callat s’acosta a mi i pretén abraçar-me;
Intento alliberar-me,
Ell m’estreny encara més; crit.
Ningú ve.
Amb una mà intenta ofegar
La meva veu i, amb l’altra,
M’aferra amb aquesta força,
Que ja em crec vençuda.

Don Ottavio
Pèrfid! I més tard?

Donna Anna
Finalment el meu dolor, el meu horror
Davant l’infame atemptat,
Va créixer de tal manera el meu vigor,
Que a força de regirar-me,
Doblegar-me, forcejar,
Vaig aconseguir escapar-se’n.

Don Ottavio
Ai! Respiro!

Donna Anna
Aleshores redoblo els meus crits, demano socors;
Fuig el feló; amb audàcia el segueixo fins al carrer per aturar-lo,
Convertint-me en assaltant.
El meu pare va,
Vol saber qui és, però el malvat,
Que era més fort que el pobre ancià,
Va completar la seva malifeta donant-li mort.

Ara saps qui l’honor va voler robar-me,
Qui va ser el traïdor que em va prendre el pare.
Venjança et demano, la demana el teu cor.
Recorda la ferida al seu pobre pit;
Evoca la sang, amarant la terra,
Si llangueix en tu la ira del just furor.

(Surt)

ESCENA CATORZENA

(Don Ottavio sol)

Don Ottavio
Mai no hauria cregut, de tan negre delicte,
Capaç a un cavaller!
Ah, busquem la veritat
Per tots els mitjans.
Sento al meu pit,
D’espòs, d’amic,
lL veu del deure:
Desenganyar-la vull, o venjar-la!

De la seva pau en depèn la meva,
El que li plau em dóna vida,
El que la fereix em fa mort.
Si ella sospira, sospiro també;
És meva la seva ira, el seu plor és meu.
I no tinc aquesta si ella no en té.

(Surt)

ESCENA QUINZENA

(Leporello, després Don Giovanni)

Leporello
D’una vegada per totes
He d’abandonar per sempre a aquest boig…
Helo aquí; mireu amb quina indiferència s’acosta!

Don Giovanni
Oh, Leporello meu, va tot bé?

Leporello
Don Giovanni meu, tot va malament.

Don Giovanni
Com! Tot va malament?

Leporello
Vaig a casa, com em vau ordenar,
Amb tota aquella gent.

Don Giovanni
Bravo!

Leporello
A força de xerrameca,
Salametries i mentides,
Que tan bé he après al vostre costat,
Intento entretenir-los.

Don Giovanni
Bravo!

Leporello
Li dic a Masetto mil coses per calmar-ho,
Per apartar la gelosia de la seva ment.

Don Giovanni
Bravo, per la meva vida!

Leporello
Faig beure tant els homes com a les dones;
Ja estan mig borratxos:
Un canta, un altre fa broma,
Un altre continua bevent…
I en el millor moment,
Qui creieu que apareix?

Don Giovanni
Zerlina!

Leporello
Bravo! I qui ve amb ella?

Don Giovanni
Donna Elvira

Leporello
Bravo! I va dir de vós?…

Don Giovanni
Tot el dolent que li va venir a la boca.

Leporello
Bravo, brau, per la meva vida!

Don Giovanni
I tu, què vas fer?

Leporello
Vaig callar.

Don Giovanni
I ella?

Leporello
Va continuar cridant.

Don Giovanni
I tu?

Leporello
Quan em va semblar que ja s’havia esplaiat,
Dolçament la vaig portar fora del jardí,
I amb habilitat,
Tancant la porta amb clau,
Em vaig escapolir deixant-la soleta al carrer.

Don Giovanni
Bravo! Bravo! Arxibrat!
L’assumpte no pot anar millor;
Tu vas començar, jo sabré acabar.
Massa m’atreuen aquestes vilatanes,
Vull divertir-les fins al vespre.
Ara que del vi, calenta tenen el cap.
Una gran festa fes preparar.
Si veus a la plaça alguna noia,
Intenta també portar-te-la amb tu.
Sense cap ordre sigui la dansa;
A uns el minuet, a altres la folia,
A altres l’alemanya faràs ballar.
I jo, mentrestant i per part meva,
Amb unes i altres galantejaré.
Ah, la meva llista matí d’hora en una desena
Hauràs d’augmentar!

(Surten)

ESCENA SETZENA

(Jardí amb dues portes obertes, les claus per la part exterior. Zerlina Masetto i camperols)

Zerlina
Masetto, escolta’m…
Masetto, si us plau…

Masetto
No em toquis!

Zerlina
Per què?

Masetto
Per què, em preguntes? Pèrfida!
He de suportar potser el tacte duna mà infidel?

Zerlina
Ah, no! Calla’t, cruel!
Jo no mereixo aquest tracte!

Masetto
Com?
I encara t’atreveixes a excusar-te?
Estar tot sol amb un home,
Abandonar-me el dia del meu casament!
Posar al front, d’un honrat vilatà,
Aquesta marca d’infàmia!
Ah!, si no fos,
Si no fos per l’escàndol, voldria…

Zerlina
Però si estic lliure de culpa,
Si vaig ser enganyada per ell;
Aleshores, quins temes?
Tranquil·litza’t, vida meva!
No em va tocar la punta dels dits.
No em creus? Ingrat!
Vine aquí; desfeta’t, mata’m,
Fes de mi el que vulguis;
Però després, Masetto meu, després, fem les paus.

Enganxa, pega, bell Masetto,
Al teu pobre Zerlina:
Aquí estaré com xaieta esperant els teus cops.
Deixaré que m’arrenquis els cabells,
Deixaré que em treguis els ulls,
i les teves estimades manetes
contenta després sabré besar.
¡Ah!, ja ho veig, no series capaç!
Pau, pau, oh, vida meva!
A la felicitat ia la joia
Passarem dia i nit.

(Surten)

ESCENA DISSETENA

(Masetto, després surt Don Giovanni i després Zerlina)

Masetto
(Per a si)
Mira com ha sabut seduir-me aquesta feiticeira!
Per descomptat, som uns beneïts!

Don Giuvanni
(Des de dins)
Que tot estigui disposat per a una gran festa!

Zerlina
(Tornant)
Ah, Masetto, Masetto, és la veu del senyor cavaller!

Masetto
I bé, què passa?

Zerlina
Que vindrà!

Masetto
Que vingui!

Zerlina
Ah, si hi hagués algun amagatall!

Masetto
Quins temes? Per què empal·lidides?
Ah!, comprenc, comprenc!
Tems que descobreixi el que hi ha hagut entre vosaltres!
Aviat, aviat… abans que vingui,
M’amagaré en algun lloc;
aquí hi ha un nínxol… aquí ocult,
Quiet, quiet, hi seré.

Zerlina
Escolta, escolta, on vas?
¡Ah, no t’amaguis, Masetto!
Si t’agafa, pobret, no saps què pot fer.

Masetto
Que faci i digui el que vulgui.

Zerlina
(En veu baixa)
¡Ah!, de res serveixen les paraules.

Masetto
Parla fort i queda’t aquí.

Zerlina
Quin caprici se t’ha ficat al cap?

Masetto
(Per a si)
Sabré si m’és fidel,i fins on va arribar la cosa.

(Entra al pavelló)

Zerlina
(Per a si)
Aquest ingrat, aquest home cruel,
Avui cerca la seva perdició.

ESCENA DIVUITENA

(Don Giovanni, camperols i servents, Zerlina i Masetto amagat)

Don Giovanni
A dalt, desperteu-vos, a dalt!
Ànims, bona gent!
Volem passar-ho bé,
Volem riure i fer broma.

(Els servents)

Al saló de ball conduïu a tots i a tots feu servir refrescos en abundància.

Servents
A dalt, desperteu-vos, amics! etc.

ESCENA DINOVENA

(Don Giovanni, Zerlina i Masetto amagat)

Zerlina
Oculta entre aquests arbres potser no em descobrirà. .

Don Giovanni

La meva  graciosa Zerlinetta, ja t’he vist, no escapis!

(L’agafa)

Zerlina
Ah, deixeu-me marxar!

Don Giovanni
No! No, queda’t, joia meva!

Zerlina
Si teniu pietat al cor…

Don Giovanni
Sí, bé meu, soc tot amor…
Vine amb mi un moment, a aquest lloc
Que vull fer-te feliç.

Zerlina
(Per a si)
Ah, si ell veu el meu marit, sigues bé del que és capaç!

(En disposar-se a sortir, Don Giovanni descobreix Masetto.)

Don Giovanni
Masetto?

Masetto
Sí! Masetto!

Don Giovanni
(Una mica confús)
Aquí, tancat, per què?
La teva bella Zerlina, no pot, la pobreta, estar més sense tu.

Masetto
(Irònic)
Comprenc, sí, senyor.

Don Giovanni
Ara, ànim!

(Se sent, lluny, una orquestra)

Escolteu els músics!
Veniu amb mi!

Zerlina i Masetto
Sí, sí, animem-nos
A ballar amb els altres
Anem tots tres!

(Surten)

ESCENA VINTENA

(Està fosquejant. Don Ottavio, Donna Anna i Donna Elvira disfressats, després Leporello i Don Giovanni per a la finestra)

Donna Elvira
Hem de tenir valor, estimats amics meus,
I així els seus vils malifetes podrem descobrir.

Don Ottavio
Diu bé la nostra amiga: cal tenir valor;

(A Donna Anna)

Allunya, vida meva, l’angoixa i el temor.

Donna Anna
L’empresa és perillosa: poden sorgir complicacions.
Temo pel volgut marit

(A Donna Elvira)

I temo també per nosaltres.

Leporello
(Obrint la finestra)
Senyor, observeu: quines elegants màscares!

Don Giovanni
(Des de la finestra)
Fes-les passar, digueu-los que ens honra la seva presència.

Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio
Don Ottavio
(Per a si)
Per la cara i per la veu es delata el traïdor.

Leporello
Pst! Pst! Senyors màscars!
Pst! Pst!

Donna Anna, donna Elvira
(A Don Ottavio)
Vaja, responeu!

Leporello
Pst! Pst!

Don Ottavio
Què desitgeu?

Leporello
Al ball, per favor, us convida el meu senyor.

Don Ottavio
Gràcies per aquest honor.
Vaja, bells companys.

Leporello
(Per a si)
També a aquestes l’amic intentarà enamorar-los.

(Entra i tanca la finestra)

Donna Anna i Don Ottavio
Que el cel just protegeixi el zel del meu cor!

Donna Elvira
Que el just cel vingui el meu traït amor!

(Entrin)

ESCENA VINT-I-UNENA

(Saló a la casa de Don Giovanni, il·luminat i preparat per a una gran festa. Don Giovanni, Leporello,
Zerlina, Masetto, pagesos i camperoles, servidors amb refrescos, després Don Ottavio, Donna Anna i Donna Elvira,disfressats. Don Giovanni convida a asseure’s a les noies i a Leporello que han acabat de
ballar)

Don Giovanni
Reposeu, encantadores noies.

Leporello
Refresqueu-vos, atractius nois!

Don Giovanni i Leporello
Tornareu aviat a fer bogeries,tornareu a divertir-vos ia ballar!

Don Giovanni
Eh! El cafè!

Leporello
Xocolata!

Don Giovanni
Sorbets!

Masetto
(Sota Zerlina)
Ah! Zerlina, judici!

Leporello
Dolços!

Zerlina i Masetto
(A part)
Massa dolça s’inicia l’escena, amarga podria finalitzar.

DON Giovanni
(Acaronant Zerlina)
Com n’ets de bella, brillant Zerlina!

Zerlina
Sou molt gentil.

Masetto
La brivall l’està gaudint!

Leporello
(Imitant el seu patró)
Quan adorables sou,
Gianotta, Sandrina!

Masetto
(Mirant Don Giovanni)
Toca-la, que et parteixo el cap!

Zerlina
Aquest Masetto sembla embogit.
Lleig, lleig, es posa aquest assumpte.

Don Giovanni i Leporello
(A part)
Aquest Masetto sembla embogit.
Caldrà fer servir el cervell.

Masetto
Ah, brivall!
Em vols desesperar!

ESCENA VINT-I-DOSENA

(Don Ottavio, Donna Anna, Donna Elvira i dites)

Leporello
Veniu, endavant, gentils mascaretes.

Don Giovanni

A tots és obert.
Visca la llibertat!

Donna Anna, Don Ottavio, Donna Elvira
Agraïm tantes proves de generositat.

Tots
Visca la llibertat!

Don Giovanni
Torneu a tocar!

(A Leporello)

Tu forma les parelles.

(Don Ottavio balla el minuet amb Donna Anna)

Leporello
Vaja, tots a ballar!

(Ballen)

Donna Elvira
(A Donna Anna)
Aquella és la pagesa.

Donna Anna
(A Don Ottavio)
Em moro!

Don Ottavio
(A Donna Anna)
Dissimuleu!

Don Giovanni i Leporello
(Amb ironia)
De fet, això va bé!

Masetto
Va bé, en veritat!

Don Giovanni
(A Leporello)
Tu vigila Masetto.

(A Zerlina)

Jo soc la teva parella
Zerlina veuen aquí…

(Balla amb Zerlina una contradansa)

Leporello
No balles, pobret?
Vine aquí, estimat Masetto, fem com els altres

(Força Masetto a ballar amb ell)

Masetto
No, no, no vull ballar.

Leporello
Vaja!, balla, amic meu.

Masetto
No!

Leporello
Sí, estimat Masetto!

Donna Anna
(A Don Ottavio)
No ho puc resistir!

Donna Elvira i Don Ottavio
(A Donna Anna)
Seguiu fingint, per pietat!

Don Giovanni
Vine amb mi, vida meva!

(Ballant es porta a Zerlina)

Masetto
Deixa’m! Ah, no! Zerlina!

(Entra deixant-se anar de Leporello)

Zerlina
Oh, déus! Estic perduda!

Leporello
Aquí es prepara una desgràcia!

(Entra)

Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio
El malvat, per si mateix, caurà al parany.

Zerlina
(Fora d’escena)
Aquí, socors!…
Aquí, socors!

Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio
Socorrem la innocent!

(Els músics marxen)

Masetto
Ah, Zerlina!

Zerlina
(Des de dins)
Miserable!

Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio
Ara crida per aquell costat!
Ah! enderroquem la porta!

Zerlina
Socorreu-me o em moro!

Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio, Masetto
Aquí estem per defensar-te!

Don Giovanni
(Entra amb l’espasa a la mà portant Leporello del braç.Don Giovanni simulant furor.)
Aquí hi ha el canalla que t’ha ofès!
Però jo li he de castigar.
Mor, malvat!

Leporello
Però què feu?

Don Giovanni
Mor, et dic!

Don Ottavio
(Pistola en mà)
No ho intenteu!

Donna Anna, Donna Elvira, Don Ottavio
(Per a si)
L’impiu creu, amb aquest frau, amagar la seva iniquitat.

(Es treuen les màscares)

Don Giovanni
Donna Elvira!

Donna Elvira
Sí, malvat!

Don Giovanni
Don Octavio!

Don Ottavio
Sí, senyor!

Don Giovanni
(A Donna Anna)
Ah, creieu…?

Tots
(Menys Don Giovanni i Leporello)
Traïdor! Ja se sap tot!
Tremola, tremola, miserable!
Aviat el món sencer coneixerà
L’horrible i negre crim,
La teva fera crueltat!
Escolta el tro de la venjança
Retrunyint al teu voltant;
Sobre el teu cap, avui mateix,
Seu raig caurà!

Leporello
El seu cap està confús,
Ja no sap què es fa,
I una horrible tempesta
Li està, oh Déu, amenaçant.
Però no li falta el valor,
No es perd ni confon.
Encara que caigués el món,
Res no li atemoriria.

Don Giovanni
El meu cap està confús,
Ja no sé què em faig,
I una horrible tempesta
M’està, oh Déu, amenaçant.
Però no em falta el valor,
No em perdo ni confonc.
Encara que caigués el món,
Res no m’atemoritzaria.

ACTE SEGON

ESCENA PRIMERA

(Un carrer. Don Giovanni amb una mandolina a la mà i Leporello)

Don Giovanni
Ja n’hi ha prou, bufó! No em fastiguegis!

Leporello
No, no patró!
No em vull quedar!

Don Giovanni
Escolta’m, amic…

Leporello
Me’n vaig, us dic…

Don Giovanni
Però què t’he fet jo perquè em vulguis abandonar?

Leporello
Fer-me?
Res: gairebé matar-me!

Don Giovanni
Mira que ets neci!
Va ser una burla.

Leporello
Jo no faig broma!
I me’n vull anar.

Don Giovanni
Leporello!

Leporello
Senyor!

Don Giovanni
Vine aquí, fem les paus.
Pren!

Leporello
Què?

Don Giovanni
(Donant-li diners)
Quatre doblons.

Leporello
Oh, escolteu-me!
Per aquesta vegada
Accepto el complert;
Però no us acostumeu,
No creieu que es pot seduir als homes

(Agafant la bossa)

Com a les dones, a força de diners.

Don Giovanni
No en parlem més!
Tens valor per fer el que et digui?

Leporello
Mentre ens deixem de dones…

Don Giovanni
Deixar les dones? Boig!
Deixar les dones!
Són per a mi més necessàries que el pa que menjo i l’aire que respiro.

Leporello
I encara en sou capaç d’enganyar-les totes?

Don Giovanni
Tot és amor…
El que és fidel a una sola
És cruel envers les altres;
Jo, que sento en mi tan vast sentiment,
Les estimo a totes; les dones,
Com no saben reflexionar,
Al meu bon natural anomenen engany.

Leporello
Mai he vist natural tan vast ni tan benigne.
I bé, què voleu?

Don Giovanni
Escolta: has vist la cambrera de Donna Elvira?

Leporello
Jo no.

Don Giovanni
Aleshores no has vist una cosa veritablement bonica,
El meu estimat Leporello.
Ara, amb ella, provaré la meva sort
I he pensat, ja que està fosquejant
I per agusar-li millor la gana,
Presentar-m’hi amb les teves robes.

Leporello
I per què no podeu presentar-vos amb les vostres?

Don Giovanni
Tenen poc crèdit amb gent de tal rang,
Les vestidures senyorials.

(Treient-se la capa)

Ràpid!

Leporello
Senyor, per moltes raons…

Don Giovanni
(Colèric)
Acaba ja! No tolero oposicions!

(Intercanvien la roba.)

ESCENA SEGONA

(Don Giovanni, Leporello i Donna Elvira a la finestra. Va fosquejant a poc a poc)

Donna Elvira
Ah, calla, cor injust!
No palpitis al meu si!
És un impiu, és un traïdor,
Pecat fos compadir-lo.

Leporello
(En veu baixa)
Silenci! Sento, senyor, la veu de Donna Elvira.

Don Giovanni
Aprofitaré l’ocasió; Tu roman aquí…

(Es col·loca darrere de Leporello)

Elvira, ídol meu!

Donna Elvira
No és aquest l’ingrat?

Don Giovanni
Sí, vida meva, I demano compassió.

Donna Elvira
(Per a si)
Déu meu, quin estrany sentiment es desperta al meu pit!

Leporello
(Per a si)
Segur que aquesta boja us creurà una altra vegada!

Don Giovanni
Descendeix, joia meva!
Veuràs que tu ets aquella
A qui adora l’ànima meva.
Ja n’estic penedit.

Donna Elvira
No, no et crec! ¡Cruel!

Don Giovanni
(Amb sentiment, gairebé plorant)
Ah, creu-me… o em suïcid!
Ido’l meu, vine aquí!

Leporello
Sí seguiu d’aquesta manera, ric.

Donna Elvira
(Per a si)
Déus, quina prova aquesta!
No sé si anar-hi o quedar-me.
Ah, protegiu-vos vosaltres
La meva credulitat!

Don Giovanni
(Per a si)
Espero que caigui aviat!
Quin bell cop aquest!
No es dóna talent
Més fèrtil que el meu.

Leporello
(Per a si)
Ja els llavis mentiders
La tornen a seduir.
Protegiu, déus,
La seva credulitat!

Don Giovanni
(Molt content)
Què et sembla, amic?

Leporello
Em sembla que teniu una ànima de bronze.

Don Giovanni
En veritat, ets un gran mentit!
Escolta bé: quan aparegui
Tu corres a abraçar-la,
Li fas quatre carícies, fingeixes la meva veu i,
Més tard, amb traça,
Intentes emportar-te-la a un altre lloc.

Leporello
Però, senyor…

Don Giovanni
Prou rèpliques!

Leporello
Però, i si després em reconeix?

Don Giovanni
No et reconeixerà si tu no vols.
Silenci! Està obrint…
Prudència!

(S’amaga)

ESCENA TERCERA

(Donna Elvira i dites)

Donna Elvira
Aquí em teniu.

Don Giovanni
(Per a si)
Vegem què fa!

Leporello
(Per a si)
Quin embolic!

Donna Elvira
Podré creure, doncs,
Que els meus plors hagin conquerit aquest cor?
Què el meu estimat Don Juan,
Penedit, al seu deure
I al meu amor torna?

Leporello
(Dissimulant sempre la veu)
Sí, estimada!

Donna Elvira
¡Cruel! Si sabéssiu quantes llàgrimes i quants
sospirs m’heu costat!

Leporello
Jo, vida meva?

Donna Elvira
¡Vos!

Leporello
Pobreta, quant ho sento!

Donna Elvira
Busques el meu marit?

Leporello
No, Cara bonica

Donna Elvira
Sempre ets meu?

Leporello
Sempre!

Donna Elvira
La meva estimada!

Leporello
El meu preferit!

(Per si)

Estic gaudint de la broma.

Donna Elvira
Estimada!

Leporello
El meu Venus!

Donna Elvira
Perquè estiguis ple de foc!

Leporello
Jo per vós tot cendra!

Don Giovanni
(Per si)
El brivall està calent!

Donna Elvira
I no m’enganyareu?

Leporello
No, segur.

Donna Elvira
Jureu-m’ho.

Leporello
Ho juro per aquesta mà
Que petó amb rampell
I per aquests dos bells estels…

Don Giovanni
(Cridant amb gestos amenaçadors)
Ets home mort!

Donna Elvira i Leporello
Oh, déus!

(Surten corrent)

Don Giovanni
Ah, ah, ah! Sembla que la sort em secunda. Vegem,
Aquestes són les finestres; ara cantem.

(Canta acompanyant-se de la mandolina)

Treu-te a la finestra,
Oh tresor meu!
Vine a consolar el meu plor.
Si refuses donar-me
Algun consol,
Davant dels teus ulls vull morir.
Tu que tens la boca
Més dolç que la mel,
Tu que el sucre portes al cor,
No siguis, vida meva,
Cruel amb mi.
Mostra’t almenys,
El meu bell amor.

ESCENA QUARTA

(Masetto, armat amb arcabus i pistola, camperols i dites)

Don Giovanni
Hi ha algú a la finestra: potser és ella.

(Trucant)

Pst! Pst!

Masetto
(Als camperols armats amb fusells i bastons)
No defallim; el cor em diu que hem de trobar-lo.

Don Giovanni
(Per a si)
Algú parla!

Masetto
(Als camperols)
Atureu-vos; em sembla que algú es mou per aquí.

Don Giovanni
(Per a si)
Si no m’equivoco, és Masetto.

Masetto
(Fort)
Qui hi va?

(Als seus)

No respon; ànim, prepareu les escopetes.

(Alçant la veu)

Qui hi va?

Don Giovanni
(Per a si)
No va sol; caldrà anar amb compte.

(En veu alta i imitant la veu de Leporello)

Amics!

(Per a sí)

No vull que em descobreixin

(En veu alta)

Ets tu, Masetto?

Masetto
(Colèric)
El mateix. I tu?

Don Giovanni
No em coneixes?
Sóc el criat de Don Giovanni.

Masetto
Leporello!
El criat d’aquell indigne cavaller!

Don Giovanni
És cert, d’aquell brivall.

Masetto
¡D’aquell home sense honor!
Ah, digues-me: on podem trobar-lo?
L’estem buscant per matar-lo.

Don Giovanni
(Per a si)
Bagateles!

(Alçant la veu)

Bravíssim Masetto!
També jo m’uneixo a vosaltres
Per ajustar els comptes
Al brivall del meu amo.
Escolta ara
Quina és la meva intenció.
La meitat de vosaltres aneu per aquí,
I els altres per allà.
Busqueu-lo amb sigil:
No ha de caminar
Lluny d’aquí.
Si un home i una noia
Passegen per la plaça,
Si sota una finestra
Sentiu galantejar,
Feriu! feriu!, serà el meu amo!
Al cap hi porta un barret
Amb blancs plomalls,
Li envolta una gran capa
I al flanc cenyeix espasa.

(Als pagesos)

Aneu, afanyeu-vos.

(A Masetto)

Només tu vindràs amb mi;
Nosaltres farem la resta, ja veuràs de què es tracta.

(Partin els pagesos)

ESCENA CINQUENA

(Don Giovanni, Masetto)

Don Giovanni
Silenci!… Deixa’m sentir…
Magnífic!

(Havent-se assegurat que els camperols ja són lluny)

Que hem de matar-lo?

Masetto
Per descomptat!

Don Giovanni
I no en tindria prou amb trencar-lo
Els ossos i moldre-li les esquenes?

Masetto
No, no, vull matar-lo,
Vull esbocinar-lo.

Don Giovanni
Tens bones armes?

Masetto
És clar!
D’entrada, aquest mosquet;
i a més, aquesta pistola.

(Dóna a Don Giovanni un mosquet i una pistola)

Don Giovanni
I què més?

Masetto
No n’hi ha prou?

Don Giovanni
És clar que n’hi ha prou! Ara pren…

(Copejant Masetto amb el puny de l’espasa)

Això per la pistola!
Això pel mosquet!

Masetto
Ai, ai!, El meu cap!,

Don Giovanni
¡Calla o et mato!
Això per matar-lo!
Això per despedaçar-lo!
Vilà! Bellac!
Cara de gos.

(Masetto cau i Don Giovanni surt d’escena)

ESCENA SISENA

(Masetto i Zerlina amb llanterna)

Masetto
Ai, ai!, el meu cap!
Ai, ai, l’esquena i el pit!

Zerlina
Em va semblar sentir la veu de Masetto.

Masetto
Oh Déu, Zerlina meva, socors!

Zerlina
Què ha passat?

Masetto
El malvat, el bandit,
M’ha trencat ossos i nervis.

Zerlina
Ai, pobre de mi! Qui?

Masetto
Leporello!
O algun diable que se li assembla.

Zerlina
¡Cruel! No et vaig dir ja
Que amb la teva estúpida gelosia
Et veuries en un mal pas?
On et fa mal?

Masetto
Aquí

Zerlina
I on més?

Masetto
Aquí, i també aquí.

Zerlina
I no et fa més mal?

Masetto
Em dol una mica aquest peu, aquest braç
I aquesta mà.

Zelina
Vaja, vaja, no és gaire,
Si la resta està sa.
Vine amb mi a casa;
Si em promets
Ser menys gelós,
Jo et curaré,
Estimat marit meu.

Veuràs, estimat,
Si ets bonet, quin bon remei et donaré.
És natural,
No és molest,
I el apotecari
No ho sap preparar.
És un cert bàlsam que porto amb mi;
T’ho puc donar, si ho vols provar.
Vols saber on  el porto’
Senti’l bategar!
Toca’m aquí!

(Fa que li toqui el cor i surten)

ESCENA SETENA

(Un fosc pati davant de la casa de Donna Anna. Donna Elvira i Leporello)

Leporello
(Fingint la veu del seu amo)
S’acosta la llum de moltes torxes;
Quedem amagats aquí, bé meu, fins que s’allunyin.

Donna Elvira
Però, quins temes, adorat marit meu?

Leporello
Res, res…
Simples precaucions…
Vull veure si els llums
Se n’han allunyat.

(Per a sí)

Ah, com alliberar-me’n?

(En alta veu)

Queda’t aquí, ànima meva.

Donna Elvira
Ah, no em deixis!
Sola en aquest tenebrós lloc;
Sento palpitar el meu cor,
I m’assalta aquest espant, que crec morir.

Leporello
(A les palpentes, per a si)
Com més busco menys trobo
Aquesta condemnada porta.
A poc a poc, la vaig trobar!
És el moment de fugir!

(S’equivoca de porta)

ESCENA VUITENA

(Donna Anna, Don Ottavio, vestits de dol. Serfs amb llums i dites. Donna Elvira en veure venir els llums s’amaga en un racó, Leporello en un altre)

Don Ottavio 
Asseca les teves llàgrimes, oh vida meva,
Dóna treva al teu dolor.
L’ombra del teu progenitor
S’afanyarà amb el teu martiri.

Donna Anna
Deixa almenys a la meva pena
Aquest petit alleujament.
Només la mort, oh tresor meu,
Pot posar fi al meu plor.

Donna Elvira
(Sense ser vista)
Ah! On és el meu marit?

Leporello
(Des de la porta, sense ser vist)
Si em troba, estic perdut!

Donna Elvira i Leporello
Allí albiro una porta.
En silenci sortiré.

(Leporello sortirà, topa amb Masetto i Zerlina)

ESCENA NOVENA

(Masetto amb bastó, Zerlina i dits.)

Zerlina i Masetto
Atura’t, brivall! On vas?

(Leporello s’amaga la cara)

Donna Anna i Don Ottavio
Heus aquí el felió!
Com és que és aquí?

Donna Anna, Zerlina, Don Ottavio i Masetto
Ah, mori el pèrfid que m’ha traït!

Donna Elvira
És el meu marit! Pietat!

Donna Anna, Zerlina, Don Ottavio i Masetto
És Donna Elvira aquella a qui veig?
Tot just puc creure-ho!
No, no! Morirà!

(Quan el Don  Ottavio fa amago de matar-lo, Leporello cau de genolls)

Leporello
(Gairebé plorant)
Perdó! Perdó! Senyors meus!
Jo no soc ell! Ella s’equivoca!
Deixeu-me viure, per caritat!

Cinquet
Cels! Leporello!
Quin engany és aquest?
Estic atònit! Què és això?

Leporello
(Per a si)
Un miler de pensaments confusos donen voltes al meu cap;
Si em salvo en aquesta tempesta serà, de fet, un prodigi.

Cinquet
Un miler de pensaments confusos
Donen voltes al meu cap.
Quina jornada aquesta, cels!
Quina novetat inesperada!

(Donna Anna se’n va)

Zerlina
(A Leporello, amb fúria)
Després tu ets qui fa poc va maltractar cruelment al meu Masetto?

Donna Elvira
Després tu, malvat, em vas enganyar fent-te passar per Don Giovanni?

Don Ottavio
Després vas venir aquí amb aquestes robes
Per cometre alguna traïció?

Donna Elvira
A mi em correspon castigar-lo!

Zerlina
No, a mi!

Don ottavio
No, no, a mi!

Masetto
Colpejar-lo amb mi tots tres!

Leporello
Ah, pietat, senyors meus!
Us dono la raó a vós ia ella,
Però no és meu el delicte.
L’amo, abusant del seu poder,
La innocència em va prendre.

(A Donna Elvira en veu baixa)

Donna Elvira, compadiu-vos, ja us imagineu el que va passar!

(A Zerlina)

De Masetto no en sé res,

(Assenyalant la senyora Elvira)

Us ho dirà aquesta noia;
Fa una hora, aproximadament,
Que dono voltes amb ella.

(A Don Ottavio, confusament)

A vós, senyor, no us dic res.
Cert temor, cert accident,
De fora clar, de dins fosc,
No hi ha amagatall,
La porta, el mur.

(Acostant-se a la porta)

El… el… la…, vaig cap allà,
Després, ocult aquí… Es cobreix tot!
Però si arribo a saber-ho,
M’escapo per aquí.

(Fuig corrent.)

ESCENA DESENA

(Don Ottavio, Donna Elvira, Zerlina i Masetto)

Donna Elvira
Atura’t, pèrfid, atura’t!

Masetto
El brivall té ales als peus!

Zerlina
Amb quina astúcia s’ha escapat l’inici!

Don Ottavio
Amics meus, després de tan enormes excessos,
Ja no hi ha dubte que Don Giovanni
És l’impiu assassí del pare de Donna Anna.
Quedeu-vos en aquesta casa unes hores;
Una denúncia presentaré a qui correspon,
I en poc temps prometo venjar-vos;
Així ho exigeixen el deure, la pietat i l’afecte.

Al meu tresor, mentrestant,
Aneu a consolar,
I dels seus bells ulls el plor, intenteu eixugar.
Digueu-li que els seus greuges
A venjar vaig; i que només
Amb l’anunci de mort he de tornar.

(Se’n van tots)

(Les escenes 11è, 12è i 13è són un dels afegits vienesos i no solen representar-se.)

ESCENA ONZENA

(Entra Zerlina amb una navalla a la mà, arrossegant pels cabells a Leporello)

Zerlina
(Agafant-lo per la roba)
Queda’t aquí!

Leporello
Per caritat, Zerlina!

Zerlina
No hi ha caritat per als de la teva calanya…

Leporello
Amb què vols arrencar-me…

Zerlina
Els cabells, el cap, el cor i els ulls!

Leporello
Escolta, estimada meva!

(Intenta fer-li carantoines)

Zerlina
(Rebutjant-ho)
Ai de tu si em toques!
Veres, flor de la briboneria,
Quin preu rep
Qui a les noies injúria.

Leporello
(Per a si)
Lliureu-me, déus, d’aquesta fúria!

Zerlina
(Trucant fora d’escena):
Masetto! Eh, Masetto!
On diables ha anat?
A mi, criats!
¡Ningú ve!… ningú em sent!

(Arrossega a Leporello)

Leporello
Despau, si us plau!
No m’arrossegueu
Tan brutalment.

Zerlina
Vores, vores com acaba el ball!
Ràpid, porta aquella cadira!

Leporello
Aquí està!

Zerlina
Seu!

Leporello
No estic cansat.

Zerlina
(Treu de la funda una navalla de barber)
Seu, o amb aquestes mans
T’arrenco el cor
I els ho dono als gossos.

Leporello
Em sento! Però tu,
Si us plau, guarda aquesta navalla.
Potser em vols afaitar?

Zerlina
Sí, bella.
T’afaitaré en sec.

Leporello
Déus eterns!

Zerlina
Dóna’m la mà!

Leporello
(Dubte)
La mà?

Zerlina
(Amenaçant)
¡L’altra!

Leporello
Però què em vols fer?

Zerlina
Vull fa… vull fer el que em plagui!

(Lliga les mans de Leporello amb un mocador.)

Leporello
Passa aquestes manetes teves blanques i tendres,
Per aquesta fresca pell, tingueu pietat de mi!

Zerloina
No hi ha pietat, brivall;
Soc una tigressa irada, un àspid, una lleona,
No, no, no hi ha pietat.

Leporello
Caldrà intentar fugir.

Zerlina
Seràs un home mort si et mous.

Leporello
Bàrbars, injustos déus!
Qui m’ha fet
Caure a les mans d’aquesta?

Zerlina
Bàrbar, traïdor!

(Ho amarra amb una corda i lliga la corda a la finestra)

Ah! Si tingués aquí amb tu el cor del teu amo.

Leporello
Ah! No m’estrenyis tant que l’ànima se’m va.

Zerlina
Se’n vagi o es quedi tu no te n’aniràs!

Leporello
Quines encaixades! Oh, déus!
Quin dolor!
És de dia o és de nit?
Quines sacsejades de terratrèmol!
Quina fosca fosca!

Zerlina
D’alegria i goig
Em sap greu inflamar-se el pit.
Així, així, això és el que es fa amb els homes.

(Surt)

ESCENA DOTZENA

(Leporello assegut i amarrat)

Leporello
(A un pagès que passa pel fons de l’escena)
Amic, per pietat, una mica d’aigua fresca o em moro!
Mira com lligat fortament
Em va deixar l’assassina!

(El pagès surt.)

Si pogués alliberar-me amb les dents
Ah, que vingui el diable
A desfer aquests nusos!
Intentaré trencar la corda
Que fort està, quina por de morir!
I tu, Mercuri, protector dels lladres
Protegeix un gentilhome.
Valor!

(Fa esforços per deixar-se anar, cau la reixa on estava estimat el cap de la corda.)

Bravo! Cels, què veig!
Encara no n’hi ha prou!
Abans que torni aquesta
Cal posar peus en pols
Encara que calgui arrossegar una muntanya.

(Corre arrossegant la cadira i la reixa.)

ESCENA TRETZENA

(Donna Elvira i Zerlina)

Zerlina
Vaja, senyora, vaja!
Veureu de quina manera he xiuxiuejat al bellaco!

Donna Elvira
Ah! Sobre ell es desfogui el meu furor!.

Zerlina
Cels!
Com s’haurà salvat el brivall?

Donna Elvira
Ho haurà deixat anar el seu pèrfid amo.

Zerlina
Era ell, sens dubte. També d’això
Hem d’informar Don Octavio,
A ell correspon
Actuar per nosaltres
O demanar venjança.

(surt)

ESCENA CATORZENA

(Donna Elvira sola)

Donna Elvira
En quins excessos, oh déus,
En quins crims
Horribles i tremends
S’ha embolicat el dissortat!
Ah, no, ja no pot trigar
La ira del cel, ni la justícia!
Crec sentir ja la fatal saeta
Precipitant-se sobre el cap.
Obert veig l’abisme mortal!
Desgraciada Elvira!
Quina lluita de sentiments neix al teu si!
Per què aquests sospirs?
I aquestes angoixes?

Em va trair aquesta ànima ingrata;
Oh Déu, em fa infeliç.
Mes, traïda i abandonada,
Per ell encara sento pietat.
Quan sento el meu turment
El cor em parla de venjança;
més si atenc el perill que li aguaita,
El meu cor comença a palpitar.

(Surt)

ESCENA QUINZENA

(Un cementiri tancat per un alt mur, amb diverses estàtues eqüestres entre les quines hi ha la del Comendatore, Don Giovanni, després Leporello)

Don Giovanni
(Salta el mur rient)
Ha!, ha!, ha!
Aquesta sí que és bona!
Que em busquin ara.
Quina bella nit!
És més clara que el dia,
Sembla feta a propòsit per
Rondar a la caça de noies.
És tard? Oh, encara no són
Les dues de la matinada.
Voldria saber com deu haver anat
L’assumpte entre Leporello i Donna Elvira
I si ell ha estat prudent!

Leporello
(Enfila pel mur)
Al final aconseguirà la meva perdició!

Don Giovanni
(Per a si)
És ell!

(En veu alta)

Eh, Leporello!

Leporello
(Des del mur)
Qui em truca?

Don Giovanni
No coneixes l’amo?

Leporello
Tant de bo no el conegués!

Don Giovanni
Què dius, brivall?

Leporello
Ah, sou vós? Disculpeu-me.

Don Giovanni
Què ha passat?

Leporello
Gairebé em maten per culpa vostra!

Don Giovanni
I bé, no hauria estat això un honor per a tu?

Leporello
Senyor, us ho regalo.

Don Giovanni
Vaja, vaja! Vine aquí, tinc grans notícies per a tu.

Leporello
Però què feu aquí?

Don Giovanni
Vine aquí dins i ho sabràs.
Les diverses aventures que m’han esdevingut
Des que te’n vas anar
Te les explicaré una altra vegada;
Ara només et narraré la més interessant.

Leporello
Amb dones de ben segur!

Don Giovanni

Potser ho dubtes?
Una noia, bella, jove, galant,
Vaig trobar pel carrer;
M’hi acosto, la prenc per la mà;
Intenta fugir; li dic unes paraules
I ella em pren…saps per qui?

Leporello
No ho sé.

Don Giovanni
Per Leporello.

Leporello
Per mi?

Don Giovanni
Per tu.

Leporello
Que bé!

Don Giovanni
Aleshores és ella la que em pren per la mà.

Leporello
Millor encara!

Don Giovanni
M’acaricia, m’abraça:
«Estimat Leporello meu!
¡Leporello, estimat meu!»
Aleshores vaig caure al compte que
Era alguna de les teves conquestes.

Leporello
(Per a si)
Ah, maleït!

Don Giovanni
Aprofito l’equívoc; no sé com,
Em reconeix; crida, sento gent, fujo;
I de pressa per aquest petit mur arribo fins aquí.

Leporello
I m’ho dieu així, amb tanta indiferència?

Don Giovanni
Per què no?

Leporello
Però,i si ella hagués estat la meva dona?

Don Giovanni
(Amb fort riure)
Millor encara!

Estatua del Commendatore
Deixaràs de riure abans de l’alba!

Don Giovanni
Qui n’ha parlat?

Leporello
Ah, serà alguna ànima de l’altre món que us coneix a fons!

Don Giovanni
¡Calla, estúpid!
Qui va aquí?

Estatua del Commendatore
Libertino, agosarat!
Deixa en pau els morts!

Leporello
(Tremolant)
Us ho vaig dir!

Don Giovanni
Serà algú que des de fora es burla de nosaltres.

(Amb indiferència i menyspreu)

Eh! No és aquesta
L’estàtua del Comanador?
Llegeix aquesta inscripció.

Leporello
Disculpeu-me…encara no he après
A llegir a la llum de la lluna.

Don Giovanni
Que llegeixis et dic!

Leporello
(Llegint)
“Del infame que em va portar al trànsit final,
Aquí espero la venjança.”
Ha sentit? Tremolo!

Don Giovanni
Ah, el vell bufó!
Digues-li que aquesta nit l’espero a sopar a casa meva.

Leporello
Quina bogeria! Però em sembla…
Oh, Déu!,
Veieu quines terribles mirades ens llança!
Sembla viu…sembla que senti…
I que en vulgui parlar.

Don Giovanni
Vaja, vés cap allà!
O aquí mateix et mato i després t’enterro!

Leporello
Calma, calma, senyor: ara obeeixo.

Oh, estàtua gentilíssimadel Gran Commendatore…..
Estimo, em tremola el cor, no puc acabar!

Don Giovanni
Acaba ja, o al pit t’enfonso aquest acer!

Leporello
Quin embaràs, quin caprici!

Don Giovanni

Quin gust, quina diversió!

Leporello
Se’m glaça la sang!

Don Giovanni
Vull fer-lo tremolar!

Leporello
Oh, estàtua gentilíssima,
Encara que sigueu de marbre…
Oh, estimo, estimo meu! mireu!,
Com continua mirant!

Don Giovanni
Mor! Mor!

Leporello
No! Ateneu!

(A l’estàtua)

Senyor, el meu amo…fixeu-vos bé: no jo voldria amb vós sopar.
Ah, quina escena aquesta!

(L’estàtua inclina el cap)

Cels! Va inclinar el cap!

Don Giovanni
Quin pallasso ets!

Leporello
Mireu una altra vegada, estimo!

Don Giovanni
I què he de mirar?

Leporello
Amb la marmòria testa, fa així, així!

Don Giovanni
(A l’estàtua)
Parleu si podeu: vindreu a sopar?

Estatua del Commendatore
Sí!

Don Giovanni
Singular és realment l’escena,
Vindrà el bon vell a sopar?
A preparar-la anem, sortim ja d’aquí!

Leporello
Tot just puc moure’m, em falta, oh Déu, l’alè.
Per caritat, sortim,
Anem-nos ja d’aquí!

ESCENA SETZENA

(Una habitació a casa de Donna Anna. Don Ottavio i Donna Anna)

Don Ottavio
Tranquil·litzeu-vos, ídol meu;
D’aquest infame en veurem aviat
Castigats els greus crims; serem venjats.

Donna Anna
Més el pare, oh Déu!

Don Ottavio
Hem d’acatar els designis del cel.
Respira, oh estimada!
De la teva amarga pèrdua
Sigui demà, si ho desitges,
Dolça compensació
Aquest cor, aquesta mà,
Que el meu tendre amor…

Donna Anna
Oh, Déu! Què dieu?
En tan tristos moments…

Don Ottavio
I què?
Voleu potser amb noves dilacions
Augmentar les meves penes? ¡Cruel!

Donna Anna
Cruel? Oh, no, el meu bé!
Massa em dol
Haver de postergar un bé
Que des de tan llarg temps
Desitgen les nostres ànimes.
Mes el món, oh Déu…
No sedueixis la constància
Del meu sensible cor;
L’amor em parla a favor teu.
No em diguis, ídol meu,
Que jo sóc cruel amb tu:
Tu saps bé quant t’he estimat,
Tu coneixes la meva fidelitat.
Calma, calma el teu turment,
Si no vols que mori de dolor.
Potser un dia, el cel s’apiadarà de mi.

(Surt)

Don Ottavio
Ah, seguiré els seus passos;
Vull compartir amb ella el martiri.
Amb mi seran menys profunds els seus sospirs.

ESCENA DISSETENA

(Saló a casa de Don Juan; amb una taula preparada. Don Joan i LeporellO. Servents i alguns músics)

Don Giovanni
Ja està preparada la taula;
Toqueu, amics meus!
Ja que gasto els meus diners, em vull divertir.

(Seu a taula)

Leporello, ràpid, a taula.

Leporello
Estic dispostíssim per servir.

(Els músics comencen)

Bravo! Cosa rara!

(Al·ludint a la música que és de l’òpera “Una cosa rara”)

Don Giovanni
Et sembla bonic el concert?

Leporello
És conforme al vostre rang.

Don GiovanniD
(Menjant)
Ah, quin saborós plat!

Leporello
(A part)
Ah, quin bàrbar gana!
Quins mossegats de gegant!
Crec que em desmaiaré!

Don Giovanni
(A part)
Veient els meus mos, creu que es desmaiarà.

(En veu alta)

Plat!

Leporello
Serveixo!
Visquin els “Litigants”!

(Al·ludint a la música d’una altra òpera d’aquest títol)

Don Giovanni
Escància el vi!
Excel·lent marzimino!

Leporello
(Per a si)
Aquest tros de faisà d’amagat em cruspeixo!

Don Giovanni
(Per a si)
Està menjant el marrà!
Fingiré no adonar-me’n.

Leporello
(Als músics que ara toquen Les Noces de Fígaro)
Aquesta la conec de sobres!

Don Giovanni
(Sense mirar-ho)
Leporello!

Leporello
(Amb el menjar a la boca)
El meu estimo?

Don Giovanni
Parla clar, brivall!

Leporello
Un refredat no em deixa
Pronunciar les paraules.

Don Giovanni
Mentre com, xiula una mica.

Leporello
No ho sé.

Don Giovanni
Què passa?

Leporello
Disculpeu-me!
És tan excel·lent el vostre cuiner,
Que jo també ho he volgut provar.

Don Giovanni
(Per a si)
És tan excel·lent el meu cuiner
Que ell també ho ha volgut provar.

ESCEENA DIVUITENA

(Donna Elvira i dites)

Donna Elvira
(Entrant desesperada)
La darrera prova de l’amor meu
Vull donar-te encara.
Jo he oblidat els teus enganys;
Sento pietat.

Don Giovanni i Leporello
Què passa?

Donna Elvira
(S’agenolla)
De tu no demana aquesta ànima opresa,
Per la seva fidelitat recompensa alguna.

Don Giovanni
Estic meravellat!
Què voleu?
Si no us alceu, no romandré drets!

Donna Elvira
Ah, no et burlis de les meves angoixes!

Leporello
(Per a si)
Gairebé em fa plorar aquesta dona!

Don Giovanni
(Aixecant-se i aixecant la donna Elvira)
Jo, burlar-me de tu?
Cels! Per què?

(Amb afectada tendresa)

Què vols, el meu bé?

Donna Elvira
Que canviïs de vida!

Don Giovanni
(Burlant-se)
Brava!

Donna Elvira
Cor pèrfid!

Don Giovanni
Cor pèrfid!
Deixa’m menjar,
I si et plau menja amb mi.

Donna Elvira
Queda’t, cruel, en aquesta immund pudor!
¡Exemple horrible d’iniquitat!

(Surt)

Leporello
(Per a si)
Si no li commou el dolor,
O té el cor de pedra, o no té cor!

Don Giovanni
Visquin les dones!
Visca el bon vi!
Sosten i glòria de la humanitat!

Donna Elvira
Ah!

(Des de dins. Després entra travessa l’escena fugint i surt per una altra porta.)

Don Giovanni i Leporello
Què ha estat aquest crit?

Don Giovanni
Vés a veure què ha passat.

(Leporello surt)

Leporello
Ah!

Don Giovanni
Quin endimoniat crit!
Leporello! què passa?

Leporello
(Entra espantat i tanca la porta)
Ah, senyor, per caritat, no sortiu d’aquí!
L’home de pedra, l’home blanc…
Ah, senyor, se’m glaça la sang!
Em desmai!
Si veiéssiu quina cara,
Si sentíeu amb quin estrèpit fa:
Ta! Ta! Ta! Ta!

(Imitant els passos del Commendatore).

Don Giovanni
No entenc res!
Estàs boig, a fe meva!

(Se senten cops a la porta.)

Leporello
Ah, escolteu!

Don Giovanni
Algú truca!
Obre!

Leporello
Estic tremolant!

Don Giovanni
Que obris et dic!

Leporello
Ah!

Don Giovanni
Boig! Per sortir d’aquest embolic
Jo mateix aniré a obrir.

(Encén una llum i amb l’espasa desembeinada obrirà)

Leporello
No vull tornar a veure l’amic!
Calladet m’amagaré!

(S’amaga. Sota la taula.)

ESCENA DINOVENA

(El Convidat de Pedra i dites )

Estatua del Commendatore
Don Giovanni, a sopar amb tu em vas convidar, i he vingut.

Don Giovanni
Mai no ho hauria cregut,
Però faré el que pugui.
Leporello! Un altre sopar!
Que us la serveixin de seguida!

Leporello
(Amb el cap mitjà fora de la taula)
Ah, senyor! Morts som!

Don Giovanni
Que vagis et dic!

Estatua del Commendatore
Atura’t!
No es nodreix d’aliment mortal
Qui es nodreix daliment celestial!
Altres assumptes més greus que aquest,
Altres anhels m’han portat aquí.

Leporello

(Per a si)
Crec tenir terciana i no puc tenir quiets els membres!

Don Giovanni
Parla, doncs!
Què demanes, què vols?

Estatua Commendatore
Parlo, escolta: no tinc gaire temps.

Don Giovanni
Parla, parla, t’escolto.

Estatua Commendatore
Tu em vas convidar a sopar,
Saps quin és ara el teu deure.
Respon-me: vindràs tu a sopar amb mi?

Leporello
Oh, oh!
No té temps, excuseu-lo.

Don Giovanni
De covardia mai no seré acusat.

Estatua Commendatore
Decideix!

Don Giovanni
Ja he decidit.

Estatua Commendatore
Vindràs?

Leporello
(A Don Giovanni)
Digueu que no!

Don Giovanni
El cor està ferm al meu pit, no tinc por: aniré!

Estatua Commendatore

Dóna’m la mà en peça!

Don Giovanni
(Agafant-li la mà)
¡Hela aquí! Ai de mi!

Estatua Commendatore

Què et passa?

Don Giovanni
Quina gelidesa és aquesta?

Estatua Commendatore
Penedeix-te, canvia de vida.
És el darrer moment!

Don Giovanni
(Vol deixar-se anar, però no pot)
No, no, no me’n penedeixo.
Vés-te lluny de mi!

Estatua del Commendatore
Penedeix-te, dessalmat!

Don Giovanni
No, vell fatu!

Estatua del Commendatore
Penedeix-te!

Don Giovanni
No!

Estatua del Commendatore
Sí!

Don Giovanni
No!

Estatua del Commendatore

Ah! Ja no et queda temps!

(Foc per diverses parts. El commendatore desapareix i el foc s’apropia de l’escenari)

Don Giovanni
Quina insòlit por s’apodera de les meves facultats!
D’on sorgeixen aquests remolins d’horrent foc?

Cor infernal
(Fora d’escena)
Tot és poc per a les teves culpes!
Vine, hi ha un mal pitjor!

Don Giovanni
Qui em llacera l’ànima?
Qui agita les meves entranyes?
Quina tortura, ai de mi, quin frenesí!
Quin infern, quin terror!

Leporello
Quina faç desesperada!
Quina expressió de condemnat!
Quins crits, quins laments!
Quant terror m’infon!

(Les flames creixen, Don Giovanni es enfonsa a l’abisme. L’escena es calma i apareix la resta dels personatges.)

ULTIMA ESCENA

(Leporello, Donna Elvira, Donna Anna, Zerlina, Don Ottavo, Masetto, amb agents de la justícia)

Donna Elvira, Zerlina, Don Ottavio, Masetto
Ah, on és el pèrfid?
On és l’indigne?
Tota la meva ira vull desfogar!

Donna Anna
Només veient-lo
Encadenat donaré calma a les meves penes.

Leporello
No espereu ja
Trobar-lo, no busqueu més: lluny se’n va anar.

Tots
Què passa?
Parla!

Leporello
Va venir un colós…
Però. No puc!…
Entre fum i foc…
Pareu atenció l’home de pedra… no feu un pas, just aquí,…
Descarrego el cop fatal;
Just aquí, el diable… ho va engolir.

Tots
Cels! Què sento?

Leporello
El succés és veritable!

Donna Elvira
¡Ah!, és cert.
Sens dubte és l’ombra que em va sortir al pas!

Donna Anna, Zerlina, Don Ottavio, Masetto
¡Ah!, és cert.
Sens dubte és l’ombra que em va sortir al pas!

Don Ottavio
Ara que tots, oh tresor meu, hem estat venjats pel cel,
Ofereix-me, ofereix-me un alleujament,no em facis llanguir més.

Donna Anna
Deixa passar, oh estimat, un any més
Per al desfogament del meu cor.

Don Ottavio
Al desig de qui m’adora
Cedir deu un fidel amor.

Donna Anna
Al desig de qui t’adora
Cedir deu un fidel amor.

Donna Elvira
Jo em retiro a un convent
Per acabar-hi els meus dies.

Zerlina
Nosaltres, Masetto, marxem a casa, a sopar en companyia.

Masetto
Nosaltres, Zerlina, marxem a casa, a sopar en companyia.

Leporello
I jo vaig a la hosteria a buscar estimo millor.

Zerlina, Masetto i Leporello
Que es quedi aquest brivall amb Proserpina i Plutó.
I tots nosaltres, oh bona gent!,
Repetim alegrement l’antiquíssima cançó.

Tots
Aquesta és la fi de la qual obra malament;
I, dels pèrfids, la mort sempre és igual a la vida