La Finta Semplice Köchel 51
Any 1768
Òpera bufa en 3 actes
Per a tres sopranos, dos tenors i dos baixos
Orquestra.- Dos violins, dues violes, contrabaix, due flautes/ dos corns anglesos, dos oboès, dos fagots, dues trompes
Text.- Marco Coltellini
Llibret.- Carlo Goldoni
BARBARA HENDRICKS Soprano – Rosina –
SIEGFRIED LORENZ Baríton – Don Cassandro
DOUGLAS JOHNSON Tenor – Don Polidoro
ANN MURRAY Mezzosoprano – Giacinta Germana de Don Cassandro
EVA LIND Soprano – Camarera de Giacinta
HANS PETER BLOCHWITZ Tenor – Fracasso
ANDREAS SCHMIDT Baríton – Simone
KAMMERORCHESTER “CARL PHILIPP EMANUEL BACH”
Director PETER SCHREIER
El 30 de gener de 1768, Leopold Mozart va escriure des de Viena al seu amic de Salzburg Hagenauer: “En veritat, va ser el mateix emperador qui va suggerir que el petit Wolfgang escrigués una òpera, quan li va preguntar per dues vegades si li agradaria compondre una òpera. òpera que ell mateix dirigiria. El petit va respondre amb tota naturalitat que sí… “Mozart acabava de celebrar el seu dotzè aniversari quan Josep II li va fer aquesta proposta. Curiositat o confiança intuïtiva d’un home que apreciava la música com a coneixedor? La proposta de l’emperador l’havia de portar a la pràctica el director del teatre de la cort, Afflisio, un complet canalla que, després d’explotacions a Lió i Barcelona, va acabar a les galeres.
Un guió acabat ràpidament. El director, tanmateix, va complir; el contracte es va signar i s’hi van escriure honoraris totalment normals, però mai es van pagar. Era una escritura, un encàrrec el llibret de la qual s’imposava i els intèrprets planificats pel director. L’any 1764, l’il·lustre Metastasi va tenir en un successor com a poetes Cesarea, un parent de Calzabigi, Marco Coltellini (1740-1775, originari de Montepulciano. No es va prendre gaire problema. potser ho havia vist al Teatre San Moise de Venècia el 1764). aquesta “Finta semplice” de la qual Salvatore Perillo havia escrit la partitura.Es va conformar amb el llibret de Goldini modificant-lo en alguns punts, perquè no era la millor comèdia de l’autor de “La locandiera”.La seva intervenció va millorar especialment la dramatúrgia del tercer acte.
Aleshores, la “comèdia barrejada amb ariettes” de París era la preferida dels espectadors vienesos. El Teatre Imperial no disposava d’un conjunt capaç de cantar una gran partitura de “seria”. Potser va sentir que un nen podria compondre més fàcilment un llibret amb personatges típics, directament sortit de la “commedia dell’arte”. El nen es va llançar a la composició amb entusiasme, sota l’estreta supervisió del seu pare, que va escriure entre altres coses el lletres italianes; una anàlisi detallada tendiria a parlar d’una veritable coproducció. A finals de juny es va completar la partitura de més de cinc-centes pàgines: Mozart va poder fer-ne una lectura de teclat a casa del jove baró Van Swieten a principis de juliol.
El jove compositor va respondre amb entusiasme a les demandes dels cantants, reelaborant completament determinades melodies per adaptar-les millor al caràcter vocal dels intèrprets. Però l’òpera no es va posar en escena a Viena. Les llargues cartes de Leopold relaten la inutilitat dels seus esforços per dur a terme l’ordre imperial. Sospita d’intrigues de compositors vells o preocupats; cita Gluck en el context, la qual cosa és molt poc plausible. Segurament hi havia intriga; avui ja no és possible identificar-los. Mozart, en canvi, va tenir una revenja brillant el desembre d’aquell any 1768: l’emperador i tota la cort van assistir a la missa solemne d’inauguració de la nova església de l’Orfenat, per a la qual havia composat la música: la missa en “ut” menor K 139 així com motets K47 i 117.
Però l’òpera? Angermüller va trobar a la Biblioteca Nacional de París un llibret imprès de “La finta simplice” datat de Salzburg 1769, la portada del qual indica que l’obra “ha de ser representada a la cort dels prínceps arquebisbes per ordre de Sigismund von Schrattenbach” El predecessor de Colloredo. La literatura mozartiana fins i tot indica que l’estrena va tenir lloc l’1 de maig de 1769; en realitat coneixem el repartiment previst, que va incloure notablement una soprano de coloratura notable per al paper de Rosine: Maria Magdalena Lipp, la dona de Michael Haydn. No obstant això, és improbable que la creació hagi tingut lloc realment: no s’esmenta enlloc l’1 de maig, el príncep no era a Salzburg sinó a Hallein. Quan vam voler vendre l’obra a l’editor Breitkopf després de la mort de Mozart, la seva germana Nanner va escriure que no es va representar mai.
Durant el segle passat, hi va haver diversos intents d’incloure “La finta semplice” al repertori; les diverses gestions que es van fer en aquesta ocasió no es van fer per facilitar una bona apreciació d’aquesta òpera prima de Mozart; hem hagut d’esperar la publicació de l’obra a la nova edició crítica per conèixer-la realment, tot i que fins aleshores amb prou feines havíem intentat l’essencial: una autèntica producció escènica. Només escoltant-lo, però, podem endevinar que ofereix la possibilitat d’un espectacle d’allò més enginyós i entretingut.
Per escriure la seva obra -que va fer a París- Goldoni es va inspirar no en “L’escola de les dones” de Molière (com llegim sovint) sinó en “La falsa Agnès o el poeta del país” de Philippe Néricault Destouches (1734), de la qual un també havia aparegut la versió italiana. L’acció és bastant senzilla. Dos germans – Cassandro, ric, atrevit, misoginós i brutal, i Polidoro, una mica “simple”, disposat a incendiar-se a la més mínima enagua i tiranitzat pel seu gran – un per a la germana Giacinta, que està enamorada de l’oficial Fracasso, un ocupant l’hongarès; l’encarregad d’aquest últim, Simone, està enamorad de la minyona de Giacinta, Ninetta. Per aconseguir els seus fins, Fracasso convida a la seva germana Rosine a venir; aconsegueix encendre els dos germans. Després d’aventures gustoses i de vegades burlesques, hi ha tres matrimonis, entre ells l’inesperat de Rosine amb Cassandro, l’única parella menys convencional: només Polidoro queda sol….
Mozart comença amb una “sinfonia” d’estil italià que havia composat a Viena abans de rebre l’encàrrec, el 16 de gener, per a la Simfonia en Re major K 45, va treure el minuet i va enriquir l’orquestració. Òbviament no té cap vincle temàtic amb l’òpera, però l'”Andante en sol major” per a cordes i dues flautes ja té una mica de l’aura de les grans escenes d’amor de futures partitures. Sembla evocar el personatge de Rosina, que té totes les preferències de Mozart. Segons un relat contemporani, la cantant escollida per a aquest paper, Clementina Baglioni-Poggi, tenia una veu “de plata, tan flexible i destre com es pot imaginar, molt bella, noble… el seu comportament era refinat, lliure, noble”. . Les àries que Mozart va escriure per a ella són, amb diferència, les més belles de tota la partitura.
Des de la primera òpera, Mozart va explotar al màxim les possibilitats de posada en escena sonora que caracteritzen tot el seu teatre líric, per això l’escena del duel és justament famosa “Cospetton”, Cospettonaccio”. Cassandro i Fracasso no canten musicalment un duet, com en les òperes de la maduresa, ens quedem amb el diàleg, però aquest diàleg és un autèntic duel sonor. Només amb aquest número n’hi hauria prou per contrapesar els tres finals que són indiscutiblement els mesos seductors dels 25 números de la partitura. És possible que el jove Mozart volgués adaptar-se a l’estil senzill dels vodevils francesos o simplement al gust ambiental, en qualsevol cas, no hauria pogut, a aquella edat, demostrar el seu art de presentar en un tot les psicologies més complexes. més diverses alhora que ofereix una música perfectament equilibrada i ben sonora, per això caldrà esperar el final del segon acte de “Les noces de Fígaro”.
Quan descobrim “La finta semplice”, quan examinem de prop quina és l’obra original del nen de 12 anys i què reflecteix la col·laboració del seu pare, entenem que Leopold podria haver cregut en l’enveja i la preocupació dels compositors vienesos experimentats. Entenem que es va voler emportar aquesta partitura quan va tornar a Itàlia amb el seu fill. Finalment entenem que el príncep-arquebisbe Von Schrattenbach va voler produir aquesta obra, que tenia el llibret imprès i el material preparat per a la creació a Salzbourg -cosa que demostra el material manuscrit, encara que no sabem si la creació realment. tingué lloc. Entenem que el jove músic va ser nomenat concertino de l’orquestra de la residència de Salzburg als 13 anys. El que sens dubte sempre serà impossible d’entendre, però, és com després dels primers intents dramàtics -la “Grabmusik”, el “Singspiel” “Die Schuldigkeit des ersten Gebots””, “Apollo et Hyacinthus” i “Bastien et bastienne” – totes les partitures reveladores regals insòlits, va sorgir de sobte aquesta òpera buffa en tres actes, capaç de competir amb les obres de famosos contemporanis.
Resum de l’acció
Acte Primer
Un jardí amb una avinguda d’arbres que s’estén des de la plana fins al turó i acaba davant d’una casa pairal.
Des de fa dos mesos, el capità hongarès Fracasso i la seva ajudant de camp Simone s’allotgen a la finca de dos germans solters rics, Don Cassandro i Don Polidoro. Fracasso es va enamorar de la seva germana, Giacinta, mentre que Simone es va enamorar de Ninetta, la minyona de Giacinta. Els dos germans, als quals Ninetta anomena “dos bojos, dos desconsiderats, dos tontos, dos fenòmens grotescos”, han de romandre en desconeixement dels enllaços amorosos de Giacinta i Ninetta. El sever Don Cassandro, ple d’arrogància per la seva riquesa, la seva bellesa i la seva intel·ligència, tiranitza la casa. Després d’haver estat maltractat per una dona, ara s’ha convertit en un misògin. Subjugat pel seu germà, Don Polidoro es veu obligat a sotmetre’s a aquest odi, encara que li agradaria cortejar a totes les noies que coneix. Ninetta decideix enamorar els dos germans amb l’ajuda de Rosina, la germana de Fracasso, bella i astuta, que ha vingut a passar les vacances amb el seu germà. Elaboraran un pla per seduir els dos germans.Per sobre de tot, Fracasso vol casar-se amb Giacinta. Don Cassandro es nega obstinadament a allotjar dones a casa seva, encara que sigui la casa de Fracasso; està decidit a morir verge tal com va néixer.
Acte Segon
“Una loggia a la casa de Cassandro”
Ninetta i Simone parlen sobre l’amor i el matrimoni. Durant el sopar, Fracasso i Don Cassandro, escalfats pel vi, es barallen. En lloc d’un bonic anell, Don Polidoro vol donar un fill a la baronessa. Giacinta opina que Rosina no és una dona per a Don Polidoro; pel que fa a ella, està decidida a casar-se amb Fracasso.
“Una habitació amb cadires i canelobres a la nit.”
Don Polidoro insisteix a casar-se amb Rosina. Ella el posa a prova i després el persegueix a causa del seu comportament groller. Don Cassandro, borratxo, apareix. Don Polidoro jutja que ha arribat el moment adequat per arreglar comptes amb el seu germà, però és derrotat. Don Cassandro intenta una vegada més que Rosina es casi amb ell, però ella es burla d’ell. La ment ennuvolada pel vi, Don Cassandro s’adorm. Rosina aprofita per posar-se l’anell al dit. Aleshores confessa a Don Cassandro que els estima a tots dos, a ell i al seu germà. Don Cassandro vol donar l’anell a Rosina. Fracasso ho sent com una ofensa, sobretot perquè don Cassandro el porta al dit. Quan Don Cassandro anomena lladre a Rosina, Fracasso li demana una compensació. S’implementa un nou complot: la Simone ha de portar a Giacinta a un amagatall, però ha de fer entendre als seus germans que la noia ha fugit amb tots els seus diners. Ninetta fa veure que la segueix. Rosina allunya els dos germans. Amb l’esperança de trobar el lladre i la seva criada amb l’ajuda dels dos soldats, Don Cassandro i Don Polidoro els prometen la mà de les dues dones per si les troben.
Acte Tercer
“Un carrer al camp”
Ninetta i Giacinta estan preparades per casar-se amb els seus amants. La Rosina li confessa el seu amor a Don Cassandro però vol fer una última jugada a Don Polidoro; demana a Don Cassandro la mà del seu germà, però en realitat li dóna la mà a Don Cassandro. Es formen parelles i només Don Polidoro es manté allunyat.
ACTE PRIMER
Un jardí amb una avinguda d’arbres que s’estén des de la plana fins al turó i acaba davant d’una casa pairal.
ESCENA PRIMERA
Giacinta, Ninetta, Fracasso i Simone
Cor
Giacinta, Ninetta, Fracasso, Simone
Que bonic és estimar!
La joventut és tan bonica,
Però la llibertat ho és encara més!
Giacinta
Un moment tan bonic
Tornarà a mi potser mai més.
Fracasso
Soc un soldat: compte amb ell
Qui em repta a un duel.
Ninetta
Ben fet per aquest i ben fet per aquell,
Però ningú es casarà amb mi.
Simone
El teu cap és com una veleta,
Això és el que em temo.
Recitatiu
Giacinta
Anem a casa, amics
Perquè temo que els meus germans
Tan estranys i rars, ens sorprenguin.
Ninetta
Adéu, Simone, ens veiem demà.
Fracasso
Vaja! Ja han passat dos mesos
Que hem tingut les nostres cambres a casa teva, i encara tens por,
Que ens trobin junts per un moment.
Giacinta
Sap vostè com són els meus dos germans?
Ninetta
Són dos bojos, dos crèduls, dos fenòmens grotescs.
Fracasso
I això què importa? Que siguin el que vulguin ser:
Jo els faré tremolar. Al cap i a la fi, es tracta de casar-se amb tu.
Simone
Al capdavall, es tracta que jo pugui,
Jo també em puc casar amb aquesta jove.
Giacinta
Compte, si el gran se n’assabenta, ens mata!
Fracasso
Serem nosaltres els qui el matem.
Simone
Nosaltres dos us obligarem a celebrar aquests matrimonis.
Ninetta
Oh, no siguis pallasso
Per concloure aquests matrimonis,
No és coratge sinó astúcia allò que es necessita.
Fracasso
Què vol dir amb això?
Ninetta
Em refereixo als meus caps,
Un perquè una vegada va ser maltractat
per la seva cunyada, l’altre perquè tem el primer, tots dos són enemics de les dones.
Simone
Quins rucs!
Fracasso
Què vols fer?
Ninetta
Vull que s’enamorin.
Fracasso
De qui?
Simone
Alguna dona gran que sàpiga jugar a la bella?
Ninetta
No estàs esperant la teva germana?
Fracasso
Arribarà en qualsevol moment.
Ninetta
Assegura’t que vingui a parlar amb mi com més aviat millor.
Fracasso
Si això és tot el que vols, ho faré, i ràpid.
Simone, la meva germana ha de baixar
A la posada propera. Espera-la allà.
Vés i avisa Ninetta tan aviat com arribi, i vés amb compte
Que pugui parlar amb ella en pau.
Simone
Molt bé, senyor!
Però quan aquestes dues guineus han parlat juntes,
Em temo les tempestes i les tormentes;
I tothom dirà: “Cuida el teu cap”
Ària
Simone
Prendre una dona és massa problema,
Massa preocupacions en veritat.
No és qüestió d’un soldat que les vulgui barates,
O en pot prescindir.
Les dones són belles i amables,
Però si han de costar tant
Per una simple baralla
Per una ampolla de bon vi,
Per dues pipes de tabac,
Te les donaré totes en una bossa,
No em vull casar.
ESCENA SEGONA
Ninetta, Fracasso, Giacinta
Recitatiu
Ninetta
Un dels caps està despert i veig que les finestres ja estan obertes.
Queda’t aquí, l’atraparé.
(Surt)
Fracasso
Ninetta és molt intel·ligent.
Giacinta
Però jo conec bé els meus germans.
Fracasso
Abans que li diguin que no a un home com jo,
Que els pot jugar una mala passada, s’ho pensaran millor.
Giacinta
Segurament ho diran.
Fracasso
Si ho diuen, sabré com venjar-me; sabré com casar-me amb tu per força,
Sabré segrestar-te. I només em continc perquè espero…..
Giacinta
Ai, senyor, no vindré
Fracasso
Així que no farem res.
Ets massa freda i no saps què vols.
Giacinta
Sé que t’estimo.
Fracasso
Què faré amb el teu amor
Si no em caso aviat amb tu
Et perds entre sospirs i mirades.
I nosaltres, els soldats, no compten per res
Giacinta
Pren-t’ho amb calma, deixa’m pensar-ho una estona i després t’explico.
Ària
Giacinta
M?agradaria trobar un marit, però no serà fàcil.
Quedar-m’ho si em convé, deixar-ho si em molesta,
Que m’esperi durant anys,
Que s’acontenti de besar-me la mà.
De fet, vull un home d’esperança,
Però fet de fusta, que sàpiga quedar on jo ho posi.
(Se’n va)
ESCENA TERCERA
Fracasso, després Cassandro
Recitatiu
Fracasso
No ens va bé junts
Perquè ella és tot gel i tot foc. Però tot i així m’agrada,
I si puc casar-me amb ella com vull,
No em mataran per cortesia.
Ària
Cassandro
Al món només hi ha dones.
Però han de ser belles i amables,
No vull barrejar-me amb elles,
No vull casar-me.
El seu criat… sí senyor,
La seva germana… li guardo rancúnia.
Deixa-la viure en un altre lloc.
Recitatiu
A qui t’enfrontes, Don Cassandro?
Cassandro
M’agraden els capitans, les capitanes i les seves germanes, els abanderats, els sergents,
Els tambors i clarins, canyons i bombes,
Que ara, amb la seva senyoria, volen establir la seva caserna general a casa meva.
Fracasso
Potser la Baronessa, la meva germana, ja ha arribat…
Cassandro
Això és. Com si mai no hagués vingut!
Fracasso
L’has vist?
Cassandro
No vull veure-la; no vull dones instal·lant-se a casa meva.
Fracasso
Primer la veus i després decideixes.
Cassandro
La veuré, perquè has de celebrar cerimònies per a ella en nom de la teva germandat fraternal.
A més, hi estic acostumat, hauria de dir, normalment, a mantenir les distàncies amb el fum.
De fet, m’agradaria persuadir-te que la teva baronia militar no pot baronitzar tota la casa.
Fracasso
Estic sorprès! No parlem així d’una de les meves germanes.
Cassandro
No en parlo, en realitat en parlo de totes, o més aviat faig com que no en parlo de cap.
Fracasso
Quin estil barroc! No t’entenc res.
Cassandro
La senyora m’entendrà, encara que a casa m’han dit que encara parla i escriu sense saber l’alfabet.
Fracasso
Estic segur que veurem que és una bona noia.
Cassandro
Ai… s’enfadarà!
Bé, sí, bé…
Vull dir que la meva cunyada tenia l’esperit d’algú posseït…
Fracasso
No tindràs aquesta impressió de la meva germana.
Cassandro
Però, com Catón, evito els rumors.
Fracasso
De què tens por? D’enamorar-te’n?
Cassandro
Jo, enamorant-me?
Fracasso
N’he vist d’altres que defensaven les dones i els van prendre el pèl.
Cassandro
Els ximplets
Fracasso
Aposto que, tard o d’hora, t’enxamparan.
Cassandro
Pobre ximple.
Fracasso
No facis l’heroi.
Cassandro
En aquest aspecte, sóc més de Roland, és a dir, no canviaré amb ell.
Fracasso
Roland estava boig per les dones.
Ària
Fracasso
Mira la dona a la cara i no la vulguis, si pots.
Amb el seu somriure tendre, amb els seus ulls dolços, et diu: “Vine, si plores i si pateixes per mi, jo sabré consolar-te”.
I encara que les dones siguin traïdores, encara que siguin desagraïdes, quan una et mira i riu, t’agradi o no, has de perdonar-la.
(Surt)
Recitatiu
Cassandro
Bé, ja veurem, i la teva germana, vull intimidar-la perquè pensi que està parlant amb Ciceró.
(Se’n va)
ESCENA QUARTA
Unamhabitació a la casa de Cassandro.
Rosina, Ninetta, i Polidoro
Ària
Rosina
Tothom sap fer-se estimar amb les paraules, però no amb el cor.
Però els que volen fidelitat i amor haurien d’aprendre de mi que es pot apreciar a tothom sense ruboritzar-se, i estimar-ne només un.
Recitatiu
Ninetta
Aleshores, ho entens?
Rosina
Sé què he de fer.
Ninetta
Enamora’ls, a aquests dos ximples, i ja que en ve un, comença per aquest.
Rosina
Quin ve?
Ninetta
És Don Polidoro.
Amb ell no fa falta gaire, perquè parla de matrimoni encara que vegi una cadena.
Rosina
Calla, que entra.
Polidoro
Des de la porta fa senyals a Ninette, que corre cap a ell.
Vaja, Ninette!
Ninetta
Senyor.
Polidoro
Està permès?
Ninetta
De què?
Polidoro
A veure Madame.
Rosina
(Corrent a la trobada)
Si us plau, sense cerimònies, segueixes sent el mestre. Pren, besa’m la mà i asseu-te; vull tenir l’honor de la teva amistat.
No tinc pretensions i tracto els meus amics “à la française”.
Polidoro
Senyalant a Ninetta.
Vine aquí!
Ninetta
Què vols de mi?
Polidoro
Què li dic?
Ninetta
No has entès que ella no vol cap formalitat, i qualsevol cosa que se t’acudeixi servirà.
Polidoro
Entenc… Senyora, té un vestit molt bonic.
Rosina
És una nimietat per a la campanya.
Polidoro
Les teves sabates també són precioses.
Rosina
(Quina idiota!)
Polidoro
Senyora, declaro que vostè és encara més bonica que les seves sabates.
Ninetta
(Quin imbècil)
Rosina
Ets massa amable.
Polidoro
M’agrades.
Rosina
Em fas massa honor.
Polidoro
Vols casar-te amb mi?
Rosina
No soc digne de tal fortuna.
Polidoro
No importa.
Rosina
Així, només arribar al seu país i a casa seva…?
Polidoro
Com vostè va dir… “à la francaise”…
Rosina
Fins i tot els casaments “a la francesa” requereixen formalitats.
Al principi t’enamores, i després has de fer almenys unes quantes visites!
Unes quantes notes dolces!
Uns quants regalets.
En resum, un home d’esperit com tu no necessitarà que ensenyin què fer en aquest cas.
Polidoro
Pero enséñame.
Pero hice la visita, y haré el regalo sin ningún problema.
Lo que más me molesta es la nota, Madamme, porque mi madre nunca me enseñó a escribir.
Ninetta
Tant se val, milord; si ho desitja, la vostre seré la secretària.
Ve el teu germà.
Polidoro
(Veient arribar a Don Cassandro)
Pobre de mi!
Rosina
Estigues fidel a mi.
Per convertir-me en el teu estimat, faré servir tots els trucs del llibre, fins i tot amb el teu germà.
I si necessiteu parlar amb mi, vull que m’ho demani.
(Surt)
Ninetta
Tens molta sort.
Qualsevol que no es casi amb una dona així és un brut estúpid, perquè no n’hi ha gaires així al món.
(Surt)
ESCENA CINQUENA
Cassandro, Polidoro
Recitatiu
Polidoro
Realment em casaré amb ella!
Cassandro
On és la Baronessa?
Polidoro
En algun lloc, segurament. S’ha enamorat.
Cassandro
De vostè?
Polidoro
De mi?
Cassandro
Ès una idiota
Polidoro
Us asseguro que és preciosa.
Cassandro
Preciosa, però no intel·ligent.
Polidoro
Ella té l’esperit … d’un follet
M’agrada aquesta dama, i encara més, necessito una dona.
Cassandro
Per fer què, ximple?
Polidoro
L’opinió dels altres.
Ària
Polidoro
Què té una dona que m’atreu tant?
Si la miro, m’extasio; si la toco, em ruboritzo. i com m’inflama!
Que la pesta es porti els que menyspreen les dones. Una dona, una dona, per abraçar i engatusar.
(Se’n va)
ESCENA SISENA
Cassandro i Rosina
Recitatiu
Cassandro
Soc un gran home per no tenir por de les dones. Aquí ve la baronessa; he de desplegar tota la meva eloqüència perquè vegi, per les meves maneres cerimonioses, que el seu esperit respira amb mi.
Rosina
(Retirant-se amb por)
Qui és? El meu germà… ajuda.
Cassandro
Què has vist?
Bé… de què tens por?
Soc un cavaller.
Rosina
Un cavaller?
Cassandro
Amb el meu aspecte, la meva cara, la meva roba elegant.
No saps quin és el fenomen, el prodigi que tothom coneix?
Rosina
No tinc l’honor d’haver-ho vist.
Cassandro
(Quina nena tan innocent! No fa por.)
No saps res?
Rosina
Conec una mica de tot.
Cassandro
Verbigràcia; vull dir, per exemple?
Rosina
Sí, senyor meu.
Cassandro
Què es pot fer?
Rosina
Estar enamorada
Cassandro
Has estat?
Rosina
Si senyor.
Cassandro
I avui, ho estàs?
Rosina
Si, senyor.
Cassandro
I voldrà ser-ho en el futur?
Rosina
Si, senyor.
Cassandro
Però de qui?
Rosina
Molt bona! Però de tu.
Cassandro
De mi? (Una cara de museu, una dolça nena innocent Deixem-me fer-ho), Senyora.
Rosina
Què vols?
Cassandro
Vens?
Rosina
(S’acosta una mica més)
Així?
Cassandro
(L’acosta a ell)
Bé, bona sort amb això.
Rosina
Si vols, aniré a abraçar-te.
Cassandro
(Si no m’equivoco, és amorosa.)
Però, digues-me en confiança, tu també estaves enamorada del meu germà.
Rosina
Si, senyor
Cassandro
I li agradaria casar-se amb tu.
Rosina
Si, Senyor
Cassandro
Si em casés amb tu, el meu germà esdevindria el meu rival.
Podries estimar-me compartint el teu cor?
Rosina
Oh si, senyor
Cassandro
Sapristi!
Rosina
Ah!
Cassandro
Què és aquest sospir?
Rosina
Com més et miro, menys em mires.
Cassandro
Al contrari, amb la meva mirada t’absorbeixo i et devoro.
Rosina
La teva mà, si més no.
Cassandro
Vet aquí la meva mà.
(Què amable és. I com presumiu!
Rosina
Ets tan maco!
Cassandro
Ja he sentit això abans.
Rosina
Aquest anell!
Cassandro
Em va costar mil ècus.
Rosina
Si em volies……
Cassandro
Estic que cremo.
Rosina
Hauries de donar-m’ho.
Cassandro
(Alçant-se precipitadament)
Tornaré aviat.
Rosina
Deixes la dona que t’estima?
Cassandro
Sento que algú em truca des de fora.
Rosina
Deixa’m el teu anell perquè em faci companyia en comptes de tu.
Cassandro
Sí, en una altra ocasió, bé….mai més, des que sé…
L’anell ha de ser meu.
Ària
Cassandro
Ella ho vol i jo ho he de retirar, no arribem a un acord.
Quan soc a prop seu, és a dir: “solus cum sola”, per una mirada, per una paraula, esclat en flames, em roboritzo. Em sento com si estigués cremant; puc sentir la meva sang a cada vena, bombollejant i gorgotejant.
Aleshores l’amor acaba amb la bossa i l’anell. I la sang, simplement excitada, es coagula i es glaça.
Soc com un canitxe entre la carn i el pal; vull estovar la pota i m’acosto al pal, i bordant i udolant robo el tros de porc i me’n vaig.
ESCENA SETENA
Fracasso, Ninetta, Rosina
Recitatiu
Fracasso
I bé, germana?