El clave ben temperat
Llibre Primer
BWV 846
Any 1722
En clau de do major
Indicació de temps.-Preludi i fuga
Per a teclat
Bach va provar aquesta peça primer amb el seu fill gran Wilhelm Friedemann
BWV 847
Any 1722
En clau de do menor
Indicació de temps- Preludi i Fuga
Per a teclat
BWV 848
Any 1722
En clau de do sostingut major
Indicació de temps.- Prelui i fuga
Per a teclat
El preludi és una invenció alegre a dues veus, d’un esclat lluminós i en moviment perpetu. La bonica fuga a tres veus que segueix, és exuberant i clara, però és una de les més difícils del quadern
És la tonalitat més impossible de tot el Wohltemperirte Clavier : Do sostingut major. No menys de set sostinguts adornen l’inici de cada pentagrama. A més, és una tecla innecessàriament complicada, ja que en comptes de set sostinguts podríeu utilitzar cinc bemolls per escriure exactament el mateix to, com en re bemoll major. Per tant, el 1728, el teòric de la música Johann David Heinichen va classificar el do sostingut major com una de les “tecles superflues”. Aquí, Bach està jugant deliberadament amb la ment del teclista, ja que la correspondència instintiva entre els caps de notes negres del paper i els dits de les tecles ja no funciona.
BWV 849
Any 1722
En clau de do sostingut major
Indicació de temps.- Preludi i fug
Per a teclat
Com més ens allunyem dels nostres temps racionals a altres més romàntics, més boniques són les descripcions. Per exemple, el comentarista del segle XIX Hugo Riemann anomena aquest parell d’obres en do sostingut menor el “sant dels sants”, ple de “dignitat, inspiració i sentiments nobles”. El preludi, amb les seves línies allargades, s’ha d’escoltar com “l’anhel d’un gran cor”, mentre que la fuga s’alça com una “catedral poderosa”. Tant de misticisme avui ens sona força estrany.
BWV 850
Any 1722
En clau de re major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
A l’època de Bach, els gestos eren molt importants. No només gestos retòrics i musicals, sinó també gestos físics, tant a l’escenari com a la vida quotidiana. A Der vollkommene Capellmeister , Johann Mattheson va dedicar tot un capítol als gestos. Segons la seva opinió, quan els alemanys van pujar a l’escenari estaven tan rígids com els pòquers, tot i que en aspectes musicals eren un partit entre francesos i italians. Aquest Preludi i fuga en re major és un bon exemple de gestos en la música. Com passa sovint, el preludi està construït a partir d’un sol gest musical que es produeix repetidament en variacions. La fuga gira al voltant del “gran gest” (com bé l’anomena Guillermo Brachetta) al començament, que és una ornamentació de notes ràpides.
La noblesa polonesa, en particular, era coneguda pel seu extens repertori de salutacions i cortesias. Els visitants de l’estranger van quedar sorpresos de com de teatral podria ser. La reverència i la salutació cerimonials van prendre diverses formes. Podríeu besar les galtes d’algú, les espatlles o el pit, i en alguns casos fins i tot els peus. Podies acostar el cap, o tocar-te el barret, encara que sovint anava molt més enllà. Com a senyal de major respecte, et vas treure el barret i vas fer una reverència tan profunda que el barret que tens a la mà només va tocar el terra. També es treien barrets quan es llegia una carta d’una persona d’alt rang, o fins i tot quan s’esmenta el nom del rei o del papa.
El tema extravagant que caracteritza tota aquesta fuga sona gairebé com el comentari irònic de Bach sobre tot aquell floriment de barrets que devia presenciar, sobretot després que l’elector de Saxònia també esdevingués rei de Polònia el 1697. El tema emergeix de tant en tant al principi, però cap al final de la fuga s’escolta cada cop més sovint en una de les parts. I finalment, just abans del final, apareix a la mà esquerra i dreta al mateix temps, repetida consecutivament en una gran florida ascendent. I després, com sempre, el barret es col·loca ordenadament al cap.
BWV 851
Any 1722
En clau de re menor
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
En aquest Preludi i fuga, Bach mostra el seu domini no només d’una escriptura contrapuntística sinó també d’un llenguatge harmònic, que sovint presenta acords de setena i cromatismes disminuïts. Aquesta característica del vocabulari musical de Bach fa que la seva música soni tan dramàtica. A més, la capacitat del compositor per controlar el ritme harmònic fa que l’oient experimenti un canvi constant de la tensió a l’alleujament. Finalment, l’interès de Bach per les proporcions és evident tant a Preludi com a Fuga.
BWV 852
Any 1722
En clau de mi bemoll major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
En els seus anys de joventut, Bach era més aviat un cap calent. El seu nou treball a Köthen, per exemple, va provocar diferències considerables d’opinió entre els seus empresaris a Weimar. Bach només va rebre el seu acomiadament (deshonorable) quatre setmanes després d’haver estat empresonat per ser “massa obstinat a demanar el seu acomiadament”. El lexicògraf musical Gerber, el pare del qual va estudiar amb Bach a la dècada de 1720, insinua aquest episodi en termes cautelosos. Suggereix que Bach va compondre la primera part del Wohltemperirte Clavier “en un lloc on l’avorriment, la frustració i l’absència de qualsevol instrument musical el van obligar a trobar un passatemps”. Això dataria aquesta col·lecció de 1722, o almenys parts d’ella, almenys cinc anys abans.
Es planteja la pregunta de si hi ha composicions al Clave ben temperat en què es pot escoltar la frustració de Bach pel seu temps a la presó
BWV 853
Any 1722
En clau de mi bemoll menor
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
És una la tonalitat inusual de mi bemoll menor. Aquesta clau s’escolta poques vegades al Barroc.
BWV 854
Any 1722
En clau de mi major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
El preludi en mi major és dolç i pastoral, principalment a causa de la melodia llarga i afinada amb què s’obre la mà dreta. A sota, la mà esquerra avança tranquil·lament, donant suport harmònic i aquí i allà alguns comentaris temàtics. Al final de l’exposició, Bach cerca breument les fronteres de la tonalitat amb un parell d’accents cromàtics, però això no pertorba el caràcter dolç de la peça. El preludi acaba amb una repetició quasi literal de l’exposició, però després transposada per una quarta.
BWV 855
Any 1722
En clau de mi menor
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
BWV 856
Any 1722
En clau de fa major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
D’acord amb el caràcter no afectat de la clau de fa major, Bach va mantenir aquest preludi i fuga relativament simple.
BWV 857
Any 1722
En clau de fa menor
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
BWV 858
Any 1722
En clau de fa sostingut major
Indicació de temps.-Preludi i fuga
Per a teclat
Aquesta és probablement la primera composició original de la història de la música en fa sostingut major. En qualsevol cas, aquest és el primer preludi que no s’inclou ja al llibret per a piano de Wilhelm Friedemann Bach , i no es coneix cap versió primerenca en fa major ni del preludi ni de la fuga.
——————————————————————————————–
Meravellosa la interpretació de Glenn Gould de totes les obres per a teclat
Gould va llançar la seva gravació completa de l'”Antic Testament dels pianistes” el 10 de gener de 1962. Finalment, l’ocuparia durant més de nou anys. “Vam gravar deu o fins i tot quinze versions diferents d’alguns dels preludis i fugues. Gairebé tots eren perfectes, nota per nota, però encara completament diferents. Va ser una experiència increïble presenciar com cada versió es va convertir en alguna cosa completament nova a les mans de Gould”.
——————————————————————————————–
Aparegut en un moment propici de la història de la música , Bach va ser capaç d’estudiar i reunir els principals estils, formes i tradicions nacionals que s’havien desenvolupat durant les generacions precedents i, en virtut de la seva síntesi, enriquir-los tots.
Era membre d’una família notable de músics que estaven orgullosos dels seus èxits, i cap al 1735 va redactar una genealogia,Ursprung der musicalisch-Bachischen Familie (“Origen de la família musical Bach”), en la qual va remuntar la seva ascendència al seu besavi Veit Bach, un forner (o moliner) luterà que a finals del segle XVI va ser expulsat de Hongria fins a Wechmar a Turíngia , una regió històrica d’ Alemanya , per persecució religiosa i va morir l’any 1619. Abans hi havia Bachs a la zona, i pot ser que, quan Veit es va traslladar a Wechmar, tornés al seu lloc de naixement. Acostumava a portar la seva citerna al molí i a tocar-la mentre el molí moldava. Johann Sebastian va comentar: “Un soroll bonic que deuen haver fet junts! No obstant això, va aprendre a mantenir el temps, i sembla que aquest va ser el començament de la música a la nostra família”.