BWV 881
Any 1740
En clau de fa major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
A l’època de Bach, a més de la distància física de gairebé dos-cents quilòmetres entre Leipzig i Berlín –un viatge que podia durar fins a tres dies– també hi havia una fractura entre els estils musicals. Mentre que a Saxònia, Bach no va poder renunciar a l’estil barroc (i el va elevar al màxim), la capital prusiana va reclamar amb orgull el títol d’ultramoderna, amb el rei de la Il·lustració Frederic II el Gran com a animadora. Almenys, així es resumeix sovint, tot i que sembla que hi ha més matisos en la realitat. En efecte, Bach estimava i rivalitzava amb l’herència dels seus predecessors i mestres, però també coneixia bé els desenvolupaments musicals en altres llocs, encara que només seguint els èxits dels seus fills compositors. Certament, elements de l’estil galant berlinès s’infiltren regularment al segon Clavier Wohltemperirte , i enlloc tan destacat com en aquest preludi i fuga.
Si els galants haguessin de triar, llavors la seva preferència seria per una melodia cantable, més que per la complexa xarxa de veus afavorida pels seus avantpassats barrocs. Més aviat un llenguatge clar que les il·lusions auditives, excepte per donar als oients una sorpresa agradable ocasional. En aquest preludi, Bach ho combina tot: en els vuit primers compassos, escoltem idees tant galants com barroques, primer amb tremolls sospirants i després semicortes brillants, i després combinades elegantment. A la segona meitat, fins i tot escoltem un arrebossat melòdic, i just abans del final el moviment fluid s’atura bruscament amb dos acords complets.
En la fuga, Bach procedeix amb moderació. El tema, en forma de bourrée, que sempre es manté clarament audible, en realitat només permet una modulació: de l’arrel a la dominant (i de nou en la resposta). És molt cridaner l’ús que fa Bach dels terços i sises paral·lels; els mateixos intervals que els ‘sospirs’ del preludi, un ingredient fix de la música galant. Aquesta fuga es coneix com a força única en l’obra de Bach. El 1782, el compositor Johann Friedrich Reichardt fins i tot la va descriure com una mena d’elegia d’estil passat; una expressió dels “sentiments de dolor més profunds i dolços”.
Extret de Bach Vereniging
BWV 882
Any 1740
En clau de fa sostingut major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
BWV 883
Any 1740
En clau de fa sostingut menor
Indicació de temps.-Preludi i fuga
Per a teclat
En el barroc, la gent sovint associava la tonalitat de Fa sostingut menor amb la malenconia nostàlgica.
BWV 884
Any 1740
En clau de sol major
Indicació de temps.-Preludi i fuga (Fuga represa de la 901)
Per a teclat
Bach va publicar la seva música per a teclat amb un clar objectiu didàctic. Si els seus alumnes poguessin dominar les obres cada cop més complexes, aconseguirien a poc a poc la perfecta autonomia –o perfecció autònoma– del músic ideal. El Clave Wohltemperirte va formar el cim d’aquesta lògica. No obstant això, això no significava que tots els preludis i les fugues fossin igualment alts.
BWV 885
Any 1740
En clau de sol menor
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a treclat
Era rar que Bach anotés un tempo per sobre de la seva música de teclat. Simplement no era necessari, ja que qualsevol persona amb una mica de gust sentia intuïtivament la rapidesa amb què s’havia de tocar una sarabanda o una courante. O com un determinat ritme situava una obra en un determinat gènere.
BWV 886
Any 1740
En clau de la bemoll major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
El preludi, escrit per a la col·lecció cap al 1741, és una peça onírica. S’associa a una de les fugues més boniques (a quatre veus) de les dues col·leccions i es considera perfecta. La insistència d’un contrasubjecte cromàtic el converteix quasi en una doble fuga.
La fuga, a quatre veus, està anotada 4/4i té 70 compassos.
Considerada una de les fugues més belles i perfectes de les dues col·leccions, la presència d’un moment cromàtic de contrasubjecte la converteix en quasi una doble fuga
BWV 887
Any 1740
En clau de sol sostingut menor
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
El sol sostingut menor és molest. Els cinc sostinguts de la tecla lliguen contínuament els dits en nusos. Aquest preludi, per tant, pertany irrevocablement al domini dels músics avançats, mentre que si hagués estat escrit en sol menor, per exemple, podria haver estat clarament un èxit de masses. Perquè tot i que les idees de Bach són en realitat força òbvies –salts senzills a la mà esquerra i petits sospirs elegants a la dreta–, aconsegueix crear el màxim efecte. No es perd res, i cada fragment porta la seva pròpia vida. La paraula clau és “contrast”, que Bach subratlla aquí (i enlloc del Wohltemperirte Clavier ) a través de la seva única notació dels indicadors dinàmics piano i forte . Això apunta a una obra per a clavicèmbal amb dos manuals, que també es pot utilitzar en la fuga.
Extret de Bach Vereniging
BWV 888
Any 1740
En clau de la major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
Junts, el preludi i la fuga només poden durar tres minuts, però en aquest curt espai de temps Bach escriu de la manera més succinta possible. Això pot ser degut a la clau: La major. Moltes obres en aquesta clau demostren ser exemples de llibres de text del que es coneix com a contrapunt imitatiu. El contrapunt és un estil de composició en el qual s’escolten diverses línies melòdiques juntes. El repte és fer que cada part de la contrapart sigui igual i mereixedora d’atenció. Els petits motius salten d’una part a una altra, de manera que la vostra atenció no para de moure.
BWV 889
Any 1740
En clau de la menor
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
El preludi, alhora sensible, capritxós i intrigant, és un invent cromàtic per a dues veus, amb un efecte mirall entre les dues parts de la peça. Es prepara per a una fuga curta amb un dramatisme enèrgic, gairebé agressiu i un tema reivindicatiu.
BWV 890
Any 1740
En clau de si bemoll major
Indicació de temps.-Preludi i fuga
Per a teclat
En algunes de les seves característiques, l’estil posterior de Bach de vegades s’assembla a una acció de rereguarda: mentre el món musical (dirigit pels seus fills) abraçava l’estil galant, el pare Sebastià encara s’aferrava amb força al barroc. Però, en realitat, Bach es va mantenir principalment fidel a ell mateix: un compositor irrefrenablement creatiu i curiós, que vigilava atentament l’evolució de Berlín i d’altres llocs des del seu càrrec a Leipzig. I escollint amb cura les coses que l’interessen.
BWV 891
Any 1740
En clau de si bemoll major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
De vegades Bach ho manté lleuger, però de tant en tant ho fa tot per pesat. I aquesta parella d’obres en si bemoll menor, una tonalitat ‘difícil’ amb cinc bemolls, s’enfonsa molt a fons. Fins i tot és vist per alguns com el més destacat de tot el segon Wohltemperirte Clavier : la sinfonia de tres parts més substancial de Bach com a preludi, seguida d’una fuga aclaparadora sobre un tema productiu.
BWV 892
Any 1740
En clau de si major
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
Els temes de Bach sonen com una campana
BWV 893
Any 1740
En clau de si menor
Indicació de temps.- Preludi i fuga
Per a teclat
És l’última parella de preludis i fugues del Llibre 2 del Teclat ben temperat
Amb alegria, Bach completa el cercle.
No sempre va ser fàcil treballar amb Bach, com assenyala l’historiador de la música W. Thompson: “Tenia una veta obstinada i de vegades arrogant, que li causava problemes amb tots els seus ocupadors”. En una ocasió, Bach va desembeinar la seva daga en una discussió amb un jove de la localitat a qui havia molestat que Bach en digués despectivament fagotista incapaç de crear sons més agradables que el balut d’una cabra.