La finta giardinera Köchel 196
Òpera buffa en tres actes
Per a quatre sopranos, dos tenors i baix
Orquestra.- Dos violins, viola, contrabaix, dues flautes, dos oboès, quatre trompes, dues trompetes, timbales
SOPHIE KARTHÄUSER Soprano SANDRINA
JEREMY OVENDEN Tenor CONTINO, BELFIORE
ALEX PENDA Soprano ARMINDA Neboda de Don Anchise
MARIE-CLAUDE CHAPPUIS Mezzosoprano CAVALIERE RAMIRO
NICOLAS RIVENQ Baríton PODESTÀ Alcalde
SUNHAE IM Soprano SERPETTA La serventa del Podestà, enamorada del Podestà
MICHAEL NAGY Baix ROBERTO (NARDO) El criat de Violante, disfressat de jardiner
FREIBURGER BAROCKORCHEATER
Director RENÉ JACOBS
Des del naixement de l’òpera buffa l’any 1740, aquest gènere escènic i musical havia vist desenvolupar diversos papers i escenes estàndard, garantint un èxit assegurat sigui quina sigui l’acció i que es podien inserir en qualsevol llibret, com tants elements intercanviables. Pel que fa a l’esquematisme dramatúrgic, l’òpera buffa es va posar ràpidament al dia amb l’òpera seria, el públic estava menys interessat en la novetat de l’argument que en la qüestió de com seria la història, trillada i coneguda entre tots, de l’Amor i els seus errors, en aquest cas concret, poder convertir-se en objecte d’una història nova i sorprenent. Aquests estereotips no són inusuals en diferents gèneres dramàtics, particularment en l’àmbit estrictament literari; la commedia dell’arte, més recentment també el western o la telenovel·la, basen la seva existència en aquesta fiabilitat immutable del progrés de l’acció, que permet a l’espectador suportar els esdeveniments més sorprenents, els suspens més insuportables i les situacions més perilloses. Recorrent a la tipologia dels papers de la commedia dell’arte, Carlo Goldoni va assegurar la viabilitat de l’òpera còmica afegint als papers còmics -els bojos, els ximples o els maldestres, els criats i els criats covards- personatges “serios” com el “innamorati”, parelles joves enamorades, així com introduint “personatges mitjans” (“mezzo carattere”), que barregen comèdia i serietat.
“Commedia dell’arte, (“Comèdia del art”) va ser el nom que va rebre un tipus d¡espectacle improvisat de carrer que va ser especialment popular al renaixement italià i que tenia uns personatges característics, com la Colombina, l’Arlequí, el Pedrolino que que esdevindria el Pierrot francès.
Imatge dell’arte 
La Finta giardiniera, el llibret de l’exitosa obra de Pascuale Anfossi donada a Roma durant el carnaval de 1774, va complir totes aquestes expectatives sense preocupar-se realment per la consistència d’una acció dramàtica que no serveix més que connectar un passatge oblic amb un altre. Amb els seus set personatges implicats en l’acció, encarna, per dir-ho així, el tipus ideal de dramatúrgia d’òpera buffa. Al capdamunt de la configuració de personatges, trobem Don Archise, un personatge una mica maldestre, ja d’edat avançada, que recorda tant el Pantalone de la commedia dell’arte com innombrables vells de l’òpera còmica, com Uberto de “La seva padrona”. de Gioanni Baptista Pergolesi o el Pimpinone de l’intermezzo homònim de Tomaso Albinoni. La noble i orgullosa Arminda i el trist cavaller Ramiro il·lustren la “sèrie parti”, els papers seriosos, el comte Belfiore i la comtessa Violante el “mezzo carattere”, Serpetta i Nardo, per la seva banda, completen ja el registre de la “parti buffe” representat per Don Anchise. Acabant amb l’escena de la bogeria, l’escena del malentès i la incomprensió al jardí nocturn, la donzella i les seves opinions sobre el seu senyor, l’ària “instrumental”, els atacs de fúria d’Arminda i les crisis de desesperació de Sandrina, el llibret contenia, per tant, tots els elements susceptibles de garantir l’èxit d’una opera buffa.
Aquest confús llibret es va inspirar en una novel·la epistolar anomenada Pamela, o la virtut recompensada, de Samuel Richardson, en què la seva heroïna narra les vicissituds de la seva vida en forma de cartes que envia als seus pares. Editada el 1740, va tenir una gran popularitat a tot Europa pel seu caràcter moral i la ferma resistència de Pamela de no sucumbir als desitjos banals del seu enamorat que l’assetja impunement i gairebé la porta al suïcidi. La virtut de Pamela triomfa aconseguint el canvi de conducta del seu assetjador qui es penedeix de tot per acabar casant-se amb ella.
Giuseppe Petrosellini -o l’autor del llibret sigui qui fos- es va inspirar en gran part en les òperes d’èxit de la dècada de 1760. Amb “La buona figliola”, representada el 1760 a Roma sobre un llibret de Carlo Goldini després de “Pamela”, la novel·la epistolar. de Samuel Richardson, Niccoló Piccinni havia trobat un nou to, que ampliava l’espectre d’expressió musical de l’òpera buffa afegint als dos registres coneguts, la caricatura i el grotesc d’una banda, la profunda serietat de l’altra, un sentiment sentimental.
“La buona figliola” explica la història d’una seductora jardinera anomenada Cecchina, un marquès enamorat de la jardinera i la seva germana que, especialment orgullós de la seva noble ascendència, intenta frustrar la seva unió perquè aquesta desaliança només podria incitar el seu promès, el no tan arrogant cavaller Armidoro, a negar-se a casar-se amb ella; Finalment, també és la història d’una camperola, Sandrina, que també té la mirada posada en el marquès. Haurem d’esperar fins que Cecchina resulti ni més ni menys que la baronessa Mariandel, segrestada quan encara era una criatura, per veure com els conflictes es resolen amb satisfacció general i l’acció conclou amb un matrimoni doble. Atès l’èxit que va tenir “La buona Figliola” de Piccinni arreu d’Europa, no és estrany que altres llibretistas seguissin aquest model creant papers semblants al de Cecchina, combinant a parts iguals la innocència natural i la noblesa i en què la música podia esborrar les fronteres socials. Al costat de Cecchina, la marquesa Lucinda, amb la seva furiosa ària de venjança, i el seu promès Armidoro, el paper del qual de castrat va permetre introduir l’atmosfera de l’òpera seria a l’òpera buffa, apareixen com a personatges d’un altre temps, d’una època passada.
Mozart, que va tenir l’oportunitat d’escriure una nova òpera per primera vegada en tres anys, es va posar a treballar amb un ardor no dissimulat.Per primera vegada des de la seva infantesa, va tornar a abordar una òpera bouffe, que plantejava exigències compositives molt diferents dels d’una òpera seria. Si en l’òpera seria es tractava sobretot de la representació musical d’emocions, sentiments i estats d’ànim, l’òpera bouffe també necessitava els mitjans musicals per contribuir a la representació de l’acció exterior. En relació a l’acció, Mozart es va veure obligat a compondre dos grans finals, la trobada de les parelles (antigues i actuals) al final del primer acte i el tràfec al bosc fosc al final del segon acte, i el les solucions musicals que va desenvolupar per fer-ho reflecteixen perfectament l’estat en què es trobava aleshores el gènere de l’òpera buffa;es tracta de llargs finals de “cadena”, en què el compàs i la tonalitat, a través del tempo i el mode de declamació, il·lustren i estructuren perfectament el progrés de l’acció. El primer final descriu així de manera totalment audible l’entrada successiva dels personatges. Comença quan Belfiore reconeix a Violante en la persona de l’inconscient Sandrina, amb una barreja de recitatiu acompanyat i airoso semblant a minuet, es transforma en un allegro agitat en 4/4, amb l’arribada d’Arminda i Ramiro, després, modulant de mi menor a mi bemoll major en l’espai de tot just dos compassos, es transforma una vegada més per reflectir la majestuosa entrada de l'”adagio ma non molto”. L’arribada de Serpetta i Nardo s’anuncia finalment per un nou element formal que es produeix a l’Allegro, en re major i en 6/8. D’aquesta manera, les diferents seccions se succeeixen segons el principi de progressió descrit posteriorment per Lorenzo da Ponte com la successió de “adagio”, “allegro”, “andante”, “l’amabile”, “l’armonioso”, el ” strepitoso”, “l’arcistrepitoso”, el “strepitosissimo”.
També dins de cadascun d’aquests elements, el marc musical dels quals està determinat pel tempo i el compàs, Mozart diferencia les paraules individuals dels diferents personatges pel mode de declamació i l’acompanyament instrumental, així com per la tonalitat. Quan, per exemple, entre els compassos 392 i 431 del primer final, Arminda insulta a Belfiore, quan Ramiro no entén aquesta ira, quan el Podestà i la Serpetta pressionen, fins i tot assetgen Sandrina i quan aquesta lamenta el cruel destí que s’ha fet a ella , Mozart passa, dins d’aquest breu passatge (allegro i 3/4), de la tonalitat de re major (Arminda) a la de si menor/mi menor (Ramiro), després a la de la menor (Podestà, Serpetta), després finalment a la de mi menor (Sandrina). A més, Arminda, la jove noble, declama al ritme cortesà del minuet, mentre que Ramiro, patint, recorre al ritme “plorant” de la sarabanda; el Podestà i la Serpetta s’expressen en una xerrada de corxa típica de les escenes gastronòmiques; Sandrina, amb els seus intervals molt amplis, també utilitza el ritme de la sarabanda. En realitat és ella qui pateix, que Mozart expressa admirablement a través del cromatisme descendent del baix que acompanya el seu cant, seguint el model típic del “lamento bass”.
Al costat dels conjunts, entre els quals el duet de reconciliació entre Sandrina i Belfiore també testimonia un nou enfocament musical de la situació inherent al duet, a la manera d’un final de “cadena” obert, és sobretot en les àries on Mozart, ara de divuit anys, dóna prova del seu gran domini en la caracterització musical de personatges i situacions. Pel que fa a la forma de l’àries, el compositor tenia molta més llibertat en l’òpera buffa que en l’òpera seria, llibertat que Mozart no va dubtar a utilitzar. No obstant això, són menys les característiques formals que els aspectes emocionals els que expliquen els progressos considerables realitzats des de “La finta semplice”. Fins i tot es refereix a tipus d’àries tan tradicionals com l’ària del “catàleg” “Da Scirocco a Tramontana” (De sud a nord), en què Belfiore, recolzada pels accents sobirans de la trompeta, recita amb un gest tan pompós tan monòton com el impressionant lletania dels seus avantpassats, o l’ària instrumental “Dentro il mio petto io sento” (En el meu cor escolto), en què el toc de la flauta i l’oboè fa perceptibles els sentiments harmònics del Podestà enamorat, davant trompetes i timbals, fagots i contrabaix revelen, en el text de l’ària com en la part orquestral, que finalment es veu aclaparat per la desesperació. Però un cop més, això afecta sobretot a l’àries del protagonista, en què Mozart desplega tot el ventall de possibilitats d’expressió, emocionals i socials. Quan la comtessa Violante fa de jardinera davant Ramiro, imita en la seva ària inicial (“gracioso”) “Noi donne poverine” (“Les pobres dones”) aquest to sentimental i aparentment natural que Noccoló Piccinni havia fet famós en àries com el de Cecchina a “La buona figliola”, “Una povera regazza“. Res d’aquesta ària tan senzilla de Violante, simplement acompanyada de les cordes, indica que sota els adorns del jardiner s’amaga una comtessa; en canvi, la música no inclou cap element susceptible de caracteritzar el jardiner com una noia de circumstàncies humils, del poble. I quan, sola a l’escenari, Violante deplora el seu destí a la cavatina “Geme la tortorella“, no és només el text, en forma d’ària “al·legòrica”, sinó també la música, amb tota la riquesa dels seus matisos sonors, melòdics i harmònics, que delata el noble ascendent del jardiner, sense que la música deixi ressaltar el més mínim tret heroic. Un abisme separa les dues àries “Noi donne poverine” i “Gemme la tortorella“, encara que idèntics en l’acompanyament orquestral i en la indicació de mesura. la textura sonora -violins silenciats i pizzicati a les cordes inferiors, tres bessons de setze en els violins segons i motius delicats, corresponents a la coloratura de la veu cantada-, la vacil·lació entre major i menor així com l’entrada de la veu en el bell mig de la cadència del ritornel orquestral, que permet una autèntica fusió entre la cançó i la part instrumental, tot això contribueix a combinar una exegesi textural tradicional i una descripció orquestral de la natura, de la qual resulta un efusió sentimental d’una literalitat bellesa arcadiana encantadora.
La gran escena que precedeix el segon final, i que comença amb l’ària en do menor “Crudeli, fermate” (Cruels, parat!), que porta primer a un recitaitf acompanyat, després a la cavatina en la menor “Ah dal pianto , dal singhiozzo” (Ah, de llàgrimes i sanglots), després finalment a un altre acompanyament, és, amb la seva desesperació tan violentament expressada, a la manera de l'”ària agitata” (les dues àries van precedides de la mateixa indicació “Alegro agitato”, tan representatiu del domini expressiu de l’òpera seria que, en el context d’aquesta comèdia malentès, gairebé té l’efecte d’un cos estrany. La música s’absté de qualsevol distància irònica, que podria convertir la desgràcia de Sandrina en objecte de ridícul. A diferència de la seva ària inicial, en què domina perfectament la seva actitud, Sandrina apareix aquí com un personatge literalment empès, la desgràcia del qual és igual a la d’heroïnes d’òpera seria com Aspasia o Giunia (a les òperes de Mitridate), de di Ponto i Lucio Silla).
La finta giardiniera només va fer tres actuacions. Una versió “Singspiel” en alemany, que inclou diàlegs parlats i produïda el 1779 a Salzburg en col·laboració amb la companyia d’actors de Böhm, va ser el 1780 a Augsburg i més tard encara a Frankfurt del Main i Magúncia, però va haver d’esperar deu anys per a Mozart. per compondre una altra òpera buffa.
Sinopsi
Acte Primer
Alegria general a la casa del Podestà Don Archise: s’espera l’arribada d’Arminda, la seva neboda, que un dia es casarà amb el comte Belfiore. Però l’alegria només és aparent, i tothom es deixa expressar en secret els seus veritables sentiments: Don Anquises crema per Sandrina, la seva bella jardinera; Serpetta, la minyona, només té ulls pel seu amo, i menysprea l’ardor de Nardo, el jardiner, que diu que és el cosí de Sandrina; Ramiro lamenta haver estat traït per Arminda. Davant l’esclat de testimonis importuns, el Podestà confessa el seu amor a Sandrina i li proposa matrimoni; el jardiner va rebutjar humilment la proposta. Sandrina i Nardo finalment es troben sols: en realitat és la marquesa Violante Onesti, amant del comte Belfiore que, un any abans, en un atac de gelosia, la va apunyalar, després va fugir, creient que l’havia matat. Es va disfressar de jardinera amb l’esperança de trobar la persona que encara estima i, en companyia del seu servent Roberto -l’anomenat “cosí” Nardo – va anar a buscar-lo. Entra Arminda: de seguida apareix capriciosa i altiva. No obstant això, el comte Belfiore, que acaba d’arribar, cau immediatament sota l’encanteri. Arminda anuncia a Sandrina el seu matrimoni amb el comte. Amb aquesta notícia, el jardiner cau inconscient. Belfiore, cridada per ajudar a la desafortunada dona, queda sorprès per la seva semblança amb la marquesa Violante. Ramiro, també afanyant-se, es troba davant d’Arminda en un amarg tête-à-tête.
Acte Segon
Sandrina reconeix Belfiore, però es nega a revelar la seva veritable identitat. Serpetta aprofita l’ocasió per demostrar al Podestà la infidelitat de la seva bellesa: va sorprendre el comte i la Sandrina que es mantenen al jardí i convida a tota la companyia a atrapar-los en directe. El desconcert està al seu màxim: Don Anquises se sent enganyat. La Serpetta està encara més gelosa, la Belfiore i la Sandrina no saben què pensar, l’Arminda creu que ha estat traïda, en Nardo i en Ramiro no entenen res de l’escena.
Acte Tercer
Nardo, a qui Serpetta acaba d’allunyar de nou, es troba amb Sandrina i el comte al pati del palau. Tots dos submergits en el seu deliri, no reconeixen en Nardo i el persegueixen amb el seu amor ardent. S’inventa una estranya per escapar d’ells.
Entra el Podestà, aparentment decidit: destituirà el comte, enviarà a Arminda a casa i es casarà amb Sandrina. Però les protestes de Serpetta, Ramiro i Arminda el van posar en tanta vergonya que va abandonar el lloc sense haver pogut prendre una decisió. Un cop més rebutjat per Arminda, Ramiro es declara disposat a morir en lloc de ser infidel.
Belfiore i Sandrina, que s’havien adormit, es desperten amb el so d’una música deliciosa i es reconeixen. El comte, transportat d’alegria i amor, torna a ser allunyat per Sandrina, que decideix marxar. Però, incapaços de separar-se, els dos amants s’acaben reconciliant.
Nardo ve a anunciar la bona notícia: els bojos han recuperat el sentit i s’han unit. Sorpresa general, dissipada per l’aparició de Sandrina: sí, és efectivament la marquesa Violante Onesti i només va amagar la seva identitat per infligir una dolça venjança al comte. Tothom segueix l’exemple d’aquesta feliç reconciliació: Serpetta es casarà amb Nardo i Arminda amb Ramiro. El Podestà es queda sol: esperarà per casar-se fins que trobi una altra Sandrina.
Un cor final celebra la fidelitat del fals jardiner i el poder de l’amor.
ACTE PRIMER
Introducció (Quintet)]
Allegro moderato (re major)
Cordes, 2 oboès, 2 corns
ESCENA PRIMERA
Jardí vague amb una àmplia escala que condueix al palau Podestà. El Podestà, el cavaller Ramiro i Serpetta baixant per l’escala; Sandrina i Nardo es van aplicar al cultiu de jardins.
Tots
Quin dia més feliç quina felicitat,
Tot per aquí respira alegria;
L’amor s’alegra aquí, va brillant
Ramiro
Entre cent penes sospir i peco,
Per mi mai brilla la serenitat,
Per mi no hi ha felicitat.
Podestà
El meu cor salta per plaer
Entre sons i cançons Gaudiré:
L’encantadora Sandrina també serà meva.
Sandrina
Soc infeliç, sc infeliç, em vol oprimida
Destinació ingrat més miserable que jo no es dóna.
Nardo
(Assenyalant Serpetta)
Ni em mira ni m’escolta;
Voldrà ella dóna’m una vegada,
Aquesta dona bàrbara sense pietat.
Serpetta
(Assenyalant el Podestà)
Amb aquest mico ja s’ha encantat a si mateix,
Fa de charwoman, el spasimato
però si em pren el pel ho pagarà.
Ramiro
Celar convé la pena ria.
Podestà
Aixeca’t, la meva Sandrina.
Sandrina
Són massa gràcies, massa bondat.
Ramiro
Veureu aplacada a l’estrella inicua.
Podestà
No la puc deixar, ja que és massa bonica.
Serpetta
Els homes són plens de falsedat.
Recitatiu
Podestà
Visca el bon gust de la meva bonica jardinera
Que és la flor més grata de la primavera.
Ramiro, què et sembla?
Ramiro
No hi ha res a dir, em sembla el jardí encantat, i no obstant no n’hi ha prou per fer-me joia.
Podestà
Això és una bogeria.
Però tu, la meva Sandrina,
Per què tan trista?
Serpetta
(A Sandrina)
Maleïda sigui. Després d’això ja no em mira cap a la cara.
Nardo
(A Serpetta, que no li concedeix audiència)
Ni tan sols una mirada.
Podestà
Anem, explica’t, estimat, què et passa?
Serpetta
Pateix el desamor.
Sandrina
No mereixo, senyor, tanta bondat de la vostra part. Hauria de gaudir-ne, això espero.
Però sento que al meu pit una fera aflicció del meu pobre cor se’n fa tirana.
Nardo
(A Serpetta)
Però heu de pensar...
Serpetta
Em sento devorada per la ràbia.
Podestà
Don Ramiro, Sandrina, alegrement.
Estarem esperant aquí un moment
Es casa amb la meva neboda. Preparem-nos per als banquets, a les festes.
No vull veure malenconia
Avui estem en un moment d’alegria.
Sandrina
Ah que en va procuro…
Ramiro
En va mostro…
Podestà
Amic, tinc gran temor
Que sigui la causa del teu mal amor.
Ramiro
Desgraciadament és veritat; per una dona traïdora em veig reduït a llanguir…
Podestà
Oh, quina desproporció!
Afligir-te així per una dona posant la teva vida en perill?
Segueix el meu consell tria una altra bellesa,
Entrega-li el teu cor,
Que si l’amor et fereix
L’amor et guareix.
Que el cel em mirin, que així que
De cadenes desfermat, em busqui
Nous grillons per a mi; mai no serà veritat
Que una idea tan ximple vingui a la meva ment
I m’enceneu d’amor una vegada més.
Ària
Ramiro
(En fa major-Cordes)
Si l’ocell s’escapa de la presó un dia
Al caçador dels voltants
Ja no fa broma
Alliberat ara d’un embolic amorós
La idea d’una altra trampa
Ah això em fa tremolar.
(Marxa)
ESCENA SEGONA
Podestà, Sandrina, Serpetta i Nardo.
Recitatiu
Podestà
Ràpid, Nardo, Serpetta aneu, aneu
Quan arribin els nuvis
Vull que tot estigui llest
Amb pompa, esplendor i propietat.
Serpetta
Vull quedar-me amb Sandrina en llibertat.
Nardo
Fora Serpetta, veu i obeeix.
Serpetta
Vine, trenca’t el coll, aquí hi ha el camí.
(Nardo se’n va i Serpetta s’aparta)
Podestà
Estem sols una vegada,
Tornem una mica a nosaltres: estimada Sandrina
M’explico en dues paraules
Crec, moro per tu, aquesta empenta, aquesta vehemència em va impactar immediatament.
Sandrina
Senyor, què està dient? Pobre vilana…
Serpetta
(S’avança)
Que vingui també Sandrina a treballar amb nosaltres.
Podestà
Sandrina s’ha de quedar aquí, vés-te’n, què vols?
Serpetta
Obedeixo.
(A Sandrina)
Bruixa
(Es retira)
Podestà
Com he dit, esperança del meu cor, sé el que dic
Sé el que penso… prou…
Sandrina
Ah pensa, senyor, del teu rang, tu noble, jo mesquin…
Podestà
Eh que l’amor
No coneix raó, tot ho iguala
Sandrina
Però una dona honesta no s’ha de deixar rebaixar…
Serpetta
(Torna com abans)
Senyor perdona’m si interromp en el millor moment.
Podestà
Quina desgràcia!
Serpetta
Digues, el tocador de la núvia on el destines?
Podestà
Al vàter, al dormitori, a la cuina.
Serpetta
Perdona’m.
(A Sandrina)
(Es retira)
Podestà
Ja no, estimada, aquesta cara ennobleix la gent, no les degrada.
Sandrina
Què esperes?
Podestà
Vull fer-te la meva xicota.
Serpetta
(Com abans)
Ja diràs que soc…
Podestà
Dic que ets una insolent atrevida, importuna i temeraria!
Serpetta
Però escolta una sola paraula…
Podestà
Vés-te’n, vés-te’n d’aquí, vil mossa.
Serpetta
(Me’n vaig, me’n vaig, paciència.)
Però ho pagaràs, nena díscola.
(Comiat)
Sandrina
Permeti’m, senyor…
(Vol marxar)
Podestà
No, escolta, espera, estimada, no te’n vagis; si sabessis
(Estic fora de mi) quina ànsia quina agitació al meu cor,
No sé si és esperança o por.
Ària
(Allegro maestoso (Re major) Cordes, flauta, 2 oboès, 2 fagots, 2 trompes, 2 trompetes, timbals)
Podestà
Dins del meu pit sento un so, una dolçor
De flautes i d’oboès.
Quina alegria, que content,
Em falta l’alegria,
No hi ha plaer més bonic.
(Presto (Re major) Cordes, 2 oboès, 2 fagots, 2 trompes, 2 trompetes, timbals.)
Podestà
Però oh Déu, que de sobte l’harmonia canvia
Que fa palpitar el cor.
Entren les violes
I en lúgubre melodia
Vénen a pertorbar-me.
Aleshores sorgeix un gran estrèpit:
Els timbals, les trompetes,
els fagots i els contrabaixos
Em desesperen.
(Marxe)
ESCENA TERCERA
Sandrina, després Nardo.
Recitatiu
Sandrina
Del destí enemiga
Quantes vicissituds he patit fins ara!
Traspassada, abandonada pel meu amant
Sota falsa disfressa,
En abjecte exercici em content de passar els meus dies:
Si només pogués, oh déus!Tornar a veure l’ingrat: però de què em serveix plorar així…
Nardo
Marxesina…
Sandrina
Ah, calla per pietat. aquí t’escolto.
Estem sols no hi ha qui ens escolti.
Sandrina
Tu saps que ha passat un anydes d’aquella nit infausta
En què el comte Belfiore envaït per una gelosia boja
Em va travessar sense pietat, i a l’instant creient-me ja morta em va abandonar, va partir.
Nardo
Quin mal cas!
Només de pensar-ho una altra vegada se m’escapen les llàgrimes.
Sandrina
Ah estimat servidor
Saps que pel sol objecte
De tornar a trobar el meu amant, en aquestes despulles
M’indiu a vagar, i cadascú
Creu que ets la meva cosina.
Però aquí tot just arribat
Nous desastres se’m preparen.
Nardo
Però això, perdona’m,
Em sembla un frenesí, ja que la fortuna
Ens ha reunit
En aquesta bonica estada
On pel Podestà ets estimat…
Sandrina
Aquesta raó precisament
M’impulsa ara a partir, a veure’m constreta
Els sospirs, els anhels
Els retrets que se senten a cada instant d’un amant importú…
Nardo
Eh signorina qui t’obliga a estimar-lo?
Segueix l’estil d’altres dones: fingeix, fes-li, fes-li quatre ganyotes.
Sandrina
Oh no m’agrada aquest estil modern:
Ni tan sols de broma desig
Cremar amb nou amor; els cors dels homes
vull anar-me’n…
(Vol anar-se’n)
ESCENA QUARTA
Ramiro i els refranys.
Ramiro
Els homes són per estimar-los, no per fugir-ne.
Nardo
I diu molt bé.
Ramiro
Ah, per què avorreu els homes?
Sandrina
Perquè són falsos i inconstants…
Ramiro
Vaig estimar una noble donzella
(Ai recordo!)
I quan em vaig oferir a unir-me amb ella, l’impia m’esperona, em traeix, em deixa i m’abandona.
Sandrina
Vet aquí! Tot el mal ja ve de nosaltres, pobres dones, quin ferotge destí el nostre!
No hi ha pau per a nosaltres, ni contentament,
Ni necessitem gràcia i bellesa
Ària
Grazioso (Si bemoll major) / Allegro Cordes.
Sandrina
Nosaltres, pobres dones, desafortunades tapins,
Tot just nascudes
Que hem de patir
Desgràcies de nenes, grans desgràcies,
I de grans en flor,
Som lletges o belles l’amor maleït
Ve a turmentar-nos.
No néixer, o morir.
(Surt)
Recitatiu
Ramiro
Jo seria plenament feliç si la ingrata Arminda ja no visqués,
O que al món per mi no hagués nascut
ESCENA CINQUENA
Nardo.
Nardo
Jo per mi mateix no entenc
Amb qui el té aquest; però la propietària
Encara em sembla que es vol apartar.
És veritat que ella té raó
Per aquesta indigna acció
Que el Contino li va fer
Però potser, i sense potser
El meu cas és pitjor, que per Serpetta
M’estic consumint;
Ella em foge, i m’allunya,¡
Ni tan sols em mira a la cara… Què faré?
Per fer-la sentir amor, ploraré.
Ah que plorar no ajuda
A doblegar el maligne cor de la dona,
Que és més dur que un ferro o una roca.
Ària
Allegro (Sol major) Cordes, 2 trompes.
Nardo
A força de cops de martell el ferro es redueix
A força d’escarpels es treballa el marbre;
Del cor de la dona sempre ni ferro, ni martell ni el malvat amor
Poden reduir-la a la marca, poden fer-la capaç.
Tots som ximples
Que van darrere les femelles,
Que siguin menyspreades; que siguin expulsades,
Que fugin, que morin,
Que morin.
(Surt)
ESCENA SISENA
El Podestà, Arminda, després Serpetta.
Recitatiu
Podestà
La meva estimada neboda descansa una mica, que d’aquí un moment arribarà el nuvi.
Armida
Aquesta tardança és una gran increança; hi hauria d’haver anticipat la meva arribada.
Podestà
Potser encara no sàpiga..
Arminda
No sap que soc tossuda i capritxosa.
Podestà
Sigues bona, sigues bona, que d’aquí poc et passarà l’enuig.
Arminda
Sentem-nos. Aquí hi ha les cadires.
Serpetta
(Portant cadires)
Aquí hi ha cadires, aquí hi ha cadires, no cridis. Jo no estic sorda.
Arminda
Qui és ella?
Serpetta
Soc la criada…
Arminda
I no vinguis a complir el teu deure a inclinar-te, a presentar-me els teus respectes, a besar-me la mà?
Serpetta
Ara volia…
(Serpetta li besarà la mà, Arminda es recusa i l’acomiada)
Arminda
Vés-te’n.
Podestà
Vés-te’n.
Serpetta
Me’n vaig.
(Serpetta va marxar i Arminda la torna a trucar)
Aminda
Eh noia, noia.
Serpetta
(Quina paciència!)
Arminda
Hi ha notícies del meu marit?
Serpetta
No senyora; però crec que…
Arminda
Veu.
Podestà
Vés-te’n.
Serpetta
(Amb ella no ens anirà gaire bé).
(Es retira)
Arminda
Digues-me, oncle, tens notícies, si el meu xicot és maco i amanerat?
Podestà
Pel que fa a això…
Serpetta
(Corrent)
Senyors, de pressa, de pressa, ha arribat un carruatge…
Arminda
Aquest serà el Contino.
(Aixecant-se)
Podestà
Vaig a trobar-lo… o si no, que tots estiguin preparats al seu despatx…
nebot, escolta…
(A Serpetta)
Avisa a tots… cambrers, personal…
Serpetta
Aquí està.
Arminda
Ara posarem una mica de gravetat.
ESCENA SETENA
Comte Belfiore
Ària
Andante maestoso (El mi bemoll major) Cordes, 2 oboès, 2 trompes.
Contino
Quina bellesa, quina gràcia, quina esplendor déus eterns!
Miro el sol, i la miro a ella i copejat per aquests raigs sembli, oh Déu, vacil·lar.
Recitatiu
Contino
Núvia Arminda, el meu sol precipitadament
Com la seva princesa i la seva reina. el comte Belfiore s’inclina davant teu.
Arminda
(Recolzada)
Comte, soc la vostra serventa i us accepto al meu cor.
(No ho sento.)
Podestà
Oh el meu Senyor Contino i gairebé nebot
Rep una forta abraçada amb sincer afecte
Del noble Podestà de Lagonero.
(l’abraça)
Contino
(A Arminda)
Permet-me, petita núvia que a la mà blanca… ah no t’equivoquis….
(A Podestà)
Perdoneu-me, senyor, conec el meu deure
Ple d’homenatges… a tu bella noia.
No, no et vull perdre.
(A Serpetta)
Núvia… senyor… noia… ja m’enganyo.
Serpetta
(Quines ganes de riure, bella caricatura.)
Podestà
Ara explica’m una mica sobre Arminda, la meva neboda la teva nova núvia,
Contino, què et sembla?
Contino
Supèrbia, i bella.
Bell front, bells ulls, belles galtes bonic nas, ets la meva estimada un gessamí.
Arminda
I tu sembles un gira-sol,
Que gira aquí i allà a cada moment.
No, un penell als quatre vents.
Contino
Per què, per què la meva estimada la meva estrella de lluna plena,
Em dius així?
Arminda
Perquè et veig inconstant i lleuger:
(A Podestà)
Què dieu, senyor oncle?
Podestà
Deixa’m observar-lo
Per la seva fesomia em sembla… No m’equivoco…nebot, és un home constant!
Contino
Oh, molt constant!
Podestà
Fidel! Fidel!
Soc com una roca dura, o més aviat com un vaixell
Que al mig del mar traïdor
Em trenco… no, em trenco, ups, m’aturo;
Vostè m’entén, la comparació és aquesta.
Podestà
Oh sobre la comparació… escolta bé:
Ets un estel… oh, què tempesta… o millor dit quin vent… no, quin Mongibello;
Ja m’entens, és el més bell paràgraf.
Arminda
Bé, ja ho veuré, però digues-me em vols?
Contino
T’estimo? Al primer centelleig
D’aquests raigs arravatadors i fulminants
Sota el cop em vaig quedar.
Arminda
Lentament
Saps qui soc?
Contino
Ets, oh estimada..
Arminda
Soc capritxosa i insolent
Contino
Em conplau
Podestà
Em consola.
Arminda
Tinc bones mans i cara.
Contino
Visca, visca!.
Podestà
Molt bé.
Arminda
Jo també adopto el bastó.
Podestà
Millor, millor.
Contino
Bravo, bravo, molt bé, quina gràcia, quina habilitat, quina fluïdesa!
Em sento segrestat.
Arminda
Ens entenem. T’estimaré; però ai si et descobreixo inconstant!;
Encara que estiguessis al mig del carrer
Et donaré quatre bufetades, ànima meva.
Ària
Allegro (La major) Cordes.
És fàcilment promès pels amants d’avui,
I la simple solterona
Ho creu, pobreta
I confia en si mateixa per dir que sí.
Jo, però, no ho faig:
Pactes clars, i pactes plans;
Arminda
Abans de dir-te sí o no
Seràs el meu ídol
El meu bé, la meva esperança;
Però si mai, com és costum
Em falles, m’enganyes,
Usaré les meves mans.
(Se’n va amb Serpetta)
ESCENA VUITENA
El Contino i el Podestà.
Recitatiu
Podestà
Què dieu, comte, què penseu de la meva neboda?
Contino
Oh quant m’enamora i encén
Tan estimada raresa; oh quina bona fortuna
Quina bona fortuna, amic
Tornar a trobar una dona,
Però què dic d’una dona? Ella és una deessa
¡Que en bellesa, que en bellesa, que en gràcia
No hi ha ningú que se li assembli.
Podestà
No vull dir, que ella és la meva neboda, en totes les coses
Ella és particular;
Sentir-la parlar és un plaer
És un plaer, i una diversió,
Ella escup frases, i sembla Torquato Tasso.
Contino
Ja és clar,
I a la fama que ja en corre
Per totes les gasetes
M’he enamorat:
A altres cent he rebutjat
Belles donzelles… no ho creus?
Podestà
Oh, ho crec massa.
Contino
Assegura’t
Que on sigui que he estat
Dones en tropes, en files
Corrien desesperades
El compendi de contemplar al meu bell rostre
De gràcia, de valor plegats rebuts.
Podestà
Oh bravo el meu Comte,
M’agrada la teva empenta.
Contino
Soc un cavaller d’esperit, he estat en guerra viva, he conquerit fortaleses,
I no obstant, des del rostre amable
De la meva estimada Arminda
Soc fet presoner, allà volant
Vaig venir corrent, vaig deixar per a ella tots els meus feus, els oficis, els vassalls, al marquès el meu pare, la duquessa la meva àvia, i molts i molts cosins titulats…
(El Podestá riu)
Rius? No saps qui són els meus parents.
Vius, morts i per néixer; escolteu, escolteu:
Et donaré en vaig obrir algun compte
De la meva noblesa, de la meva grandesa.
Ària
Andante maestoso (Do major) / Allegro Cordes, 2 oboès, 2 trompes, 2 trompetes.
Contino
De xaloc a tramuntana de l’est al migdia
És evident per tot arreula meva antiga noblesa.
Tinc grans feus i tinc vassalls,tinc més avis mariscals, més germanes princeses, tres reines, sis comteses,deu cònsols romans, i prínceps, sobirans no es poden comptar.
Però a la meva vista! Us rieu?
El meu senyor, no els veus?¡
Aquí està Numa, aquí està Escipió,
Marc Aureli, Marc Agripa,
Mucius Scevola, i Cato,
I aquests dos que van sobre les espatlles són Tiberi i Caracalla.
Amb respecte saludeu-los
Inclineu-vos, inclineu-vos
A cadascun pel seu costat.
(Se’n va)
Recitatiu
Podestà
Hurra, hurra pels cònsols romans,
Escipió, Caracalla: ja, ja, riure no em puc contenir això és divertit ser veritat, això és plaer.
(Se’n va)
ESCENA NOVENA
Serpetta, després Nardo amb cistella de fruita.
Serpetta
En aquesta casa ja no s’hi pot estar: després d’haver vingut almenys cent vegades
Trucarà en un moment
I no tinc ganes de morir-hi.Però Nardo aquí s’hi acosta;
D’ell espero ja la música ordinària dels sospirs;
Fingireu no veure-ho, i aquí assegut
Em divertiré cantant un aire nou, com vol el marit d’una solterona.
(Seu)
Cavatina
Grazioso (Fa major) Cordes.
Serpetta
Un marit oh déu, m’agradaria
Afectuós i ple d’afecte,
Però un marit una mica vell
Mamma mia no és per a mi.
Recitatiu
Nardo
Com en aquesta cançó el sentiment expressa
Jo també vull respondre en rima.
Cavatina
Grazioso (Fa major) Cordes.
Nardo
Un marit, oh Déu, volguessis
Afectuós i ple d’afecte;
Però un marit jove
La meva filla no és per a tu.
Recitatiu
Serpetta
Bravo, Sr. Pallasso, qui li va donar llicència per penetrar tan lluny?
Nardo
Estimada Serpetta
Perdona el meu atreviment, aquí vaig trobar
La porta era oberta i vaig entrar.
Serpetta
Si vols l’amo està a l’altra banda, vés-te’n, vés-te’n.
Nardo
Així que em desanimes? I no obstant bonica, t’esculpo enmig del meu pit.
Serpetta
Cinc vegades ho he dit, no, els meus afectes no són per a tu.
Nardo
Però quina tirania, digues, oh estimada…
Serpetta
No més; Parlo sincerament;
No estàs fet per a mi.
Nardo
Almenys digues per què?
Serpetta
No m’agrades.
Nardo
Paciència, i no obstant un dia hauràs de trucar-me.
Serpetta
(Riu)
Ah, ah!
Nardo
Rius?
Serpetta
Ric perquè creus que per trobar marit requereix molt.
Hi ha molts i molts: només cal mirar, tinc mil amants.
Ària
Allegro (La major) / Andante Cordes.
Serpetta
Quan em veuen que caic, que em desmai vénen darrere meu, ningú els atura.
I com a ximples atordits, desafinats
Així criden tan panteixants:
Serpetta
Mira aquests ullets, quines mirades d’amor, quina vida, quina gràcia, quina vivacitat, quin color bonics, bonics, sempre t’estimaré.
Jo tot modest ni tan sols els contesto els deixo passar.
(Serpetta i Nardo marxen)
ESCENA DESENA
Jardí penjant. Sandrina, després Arminda.
Cavatina
Andantí (Do major)Cordes.
Sandrina
Gemega la tórtora lluny del camp
Del seu destí es lamenta,
I sembla que en el seu discurs vol despertar llàstima.
Recitatiu
Sandrina
Soc la tórtora que em plora
Lluny del meu tresor
Sense trobar alleujament el meu turment.
Armada de constància
Amb els meus sospirs
Compadint-me de les estrelles i del estimat amant
Fins a trobar infeliç tórtora sempre seré.
Arminda
(Aquesta serà la bella jardinera.)
Eh noia, sents?
Sandrina
La meva senyora.
Arminda
Digues-me què et passa que t’escolto queixar-te?
Sandrina
Penso en els meus problemes.
Arminda
Comprenc, comprenc que sospiris, potser pel Podestà.
Sandrina
Em pregunto, soc pobre, és cert, però soc honesta, conec el meu rang…
Arminda
Calla, saps qui soc? mesura les dites, i pensa que estàs parlant amb Arminda.
Sandrina
Perdona’m…no sabia…
Arminda
Et compadeixo; ara saps,que soc jo, qui avui donarà la mà al Comte Belfiore.
Sandrina
(Oh, quin sentiment!)
(Sorpresa i agitada) el Contino és el nuvi? i serà veritat? Oh deïtats!)
Armida
Va arribar fa una estona, si ho veiessis que gandul i gentil és.
Sandrina
(Desconcertada i tremolosa)
(Ah que no puc suportar-ho, em sento morir.)
Arminda
Et poses pàl·lida? Què et preocupa?
Sandrina
Un ferotge dolor sobtat… oh déus m’assalta…
Sento que m’arrenquen… em falta el cor… al meu pit.
Estic suant… gelada… no ho puc suportar… fracàs.
(Desmai)
Arminda
Desgraciada! Hola, qui la pot ajudar? Oh Déu!
No hi ha ningú que em pugui sentir?
ESCENA ONZENA
El Contino i les seves dites
Contino
Estic aquí.
Arminda
Ràpid, estimat Contino, assisteix per un moment aquesta infeliç jove que s’ha desmaiat, mentrestant buscaré un antídot vàlid que la torni a la vida.
Contino
Aquí, el meu ídol, et donaré un cop de mà.
(s’acosta a la desmaiada Sandrina i es queda espantat i sorprès)
Contino
Númi! Quin encant és aquest. Violant! És viva? Ai!
Tremolo de cap a peus; no sé on soc.
(En el seu desmai es mou i després torna a abandonar-se)
Vine cor ingrat mira’m, jo també soc així.
Contino
(Encara amb admiració i sorpresa)
La veu és de Violant el front, el bell semblant.
Però com amb aquestes disfresses?
Serà imaginació, l’observaré millor.
Sandrina
(Torna a la vida)
Ah de la meva pena llàstima que sentiu, oh déus!
Contino
(Torna atentament a observar-la)
És ella sens dubte, és ella, valor ja no en tinc.
Sandrina
(Es fixa al Comte i roman sorprès)
El Comte? Oh Déu! Quin espectacle!
ESCENA DOTZENA
Arminda, Ramiro i les seves dites.
Allegro (Do major) Cordes, 2 oboès, 2 trompes.
Arminda
Aquí hi ha el licor, pren-lo…
Ramiro
Comte, permeti’m…
Arminda
Ramiro? Què faré?
Ramiro
Arminda? Què faré?
Contino
(A Sandrina en secret)
Digues-me qui ets?
Sandrina
Què estic dient?
Ramiro
(A Arminda)
Bàrbara!
Arminda
(Què dic?)
Sandrina i Arminda
Ah quin gran cop és aquest quin llamp dissortat em va gelar?
Ramiro i Contino
Ah quin gran cop és aquest, quin llamp dissortat em va gelar?
Contino
(Estic dubtós, i sorprès, no sé si visc o dormo, em sembla una estupidesa).
Sandrina
(Estic confusa, el meu cor està perdut el dolor és tan bàrbar que m’obliga a plorar)
Ramiro
(Quin estupor, estic sense sentit, em quedo immòbil, em perdo; no sé què pensar).
Arminda
(Què m’ha passat, què ha estat, ja no em comprenc, sembla, oh Déu, que estic delirant.)
Sandrina, Arminda, Ramiro i Contino
(Tots romanen immòbils)
(Sento la meva ànima oprimida, no tinc alè per parlar).
ESCENA TRETZENA
El Podestà i altris
Adagio ma non molto (El meu bemoll gran) Cordes, 2 oboès, 2 trompes.
Podestà
Quin silenci! què significa aquesta escena? Sandrina, endavant. Senyors, per què estan callats? Parleu, què passa?
Sandrina
(Què responc?)
Contino
(Aquí m’enganyo a mi mateix.)
Ramiro
(Estic perplex.)
Arminda
(No m’atreveixo.)
Podestà
(No vull dir, no entenc. Però la cosa no és senzilla no és plana pel meu bé!)
Junts
Ramiro
(A Arminda)
Ets tu l’escollida?
CONTINO
(A Sandrina)
Ets la triada?
Junts
SANDRINA
(Al Comte)
Ets tu?
ARMINDA
(A Ramiro)
Ets tu?
SANDRINA, ARMINDA, RAMIRO CONTINO I PODESTÀ
Ah que em fa voltes el cap voleteja aquí i allà.
(Sandrina i el Comte se’n van per una banda, Arminda i Ramiro per l’altra, només queda el Podestá, fent actes de sorpresa)
ESCENA CATORZENA
El Podestà, després Serpetta i Nardo.
Allegro (Re major) / Maestoso (Sol major) / Allegro Cordes, 2 oboès, 2 trompes.
PODESTÀ
Quin tractat és aquest, quina extravagància, sense respecte, sense credo deixant-me sol com a un ximple!
Els envio a tots, els condemno a l’infern,
Deixo de banda el rang, el títol, el nepotisme la noblesa.
(Se n’anirà i és detingut per Serpetta)
SERPETTA
Oh m’alegro estimat senyor la jardinera amb el Contino estan fent l’amor aquí al jardí amb tota pau amb llibertat.
PODESTÀ
I on són…
(Se’n va i és detingut per Nardo)
NARDO
No et pensis, això és mentida,
Això és un compendi de falsedat.
SERPETTA
Si amb aquests ulls amb aquestes orelles
Els he vist, i sentit.
NARDO
Són mentides massa manifestes.
PODESTÀ
Vull aclarir-les.
SERPETTA I NARDO
Veniu aquí.
(Cadascú ho atrau cap a si)
SERPETTA
Aquest menteix.
NARDO
T’enganya.
PODESTÀ
Tingues paciència destinació tirànica, vet aquí burlat heus aquí traït
A un home famós, a un podestà.
SERPETTA, PODESTÀ I NARDO
Ara veurem esbrinarem i el que menteix ho pagarà.
(Se’n van)
ESCENA QUINZENA
Sandrina i el Contino, després el Podestà, Serpetta i Nardo en observació de banda; Arminda i Ramiro a l’altre.
Allegro (sol major / la major) Cordes, 2 oboès, 2 trompes.
SANDRINA
(Al Comte)
Però què pretens d’una infeliç, oh Déu!
Arminda no soc jo, el vostre dolç amor.
CONTINO
(A Sandrina)
Ah per pietat parla, digues-me bonica que ets Violantina, reina del meu cor.
SERPETTA
(A Podestà)
(Al·ludint a Sandrina i al Comte)
Mira quantes ganyotes li fa aquesta petita fraschetta.
PODESTÀ
La veig, ah maleïda ull subjugar-la.
NARDO
(El Comte? Oh quina desgràcia! si jo pogués remeiar-ho!)
SANDRINA
Esteu en un gran error.
CONTINO
(Ah, això és una gran sorpresa.)
ARMINDA
Per un pèrfid burleta m’hauré de quedar així.
RAMIRO
(A Arminda)
És poc per a una ànima ingrata acostumada a l’engany.
SANDRINA
(Resolta al Comte)
Bàrbar infidel és aquesta la recompensa del meu constant amor?
Desgraciat, en què he fallat?
Digues-me el que he fet,traïdor traïdor!
Sí, que desagraït soc;
(S’agenolla)
El meu ídol, perdona,
estimada i bella Violant…
SANDRINA
Eh ja no soc jo;
Violant la dissortada Violant solia dir però oh Déu! que va morir.
(El Comte, dempeus, és sorprès per tots)
NARDO Respon!
ARMINDA Seguiu!
RAMIRO Senyor Comte!
SERPETTA No tremoli!
NARDO (No sé com s’acabarà.)
SANDRINA (Però he de patir i callar).
CONTINO (Ja m’amenaça la núvia.)
SERPETTA, ARMINDA, RAMIRO, PODESTÀ I NARDO
Què es diu, què es fa?
ARMINDA
(Al Contino amb ironia)
Amorós meu Contino.
PODESTÀ
(A Sandrina amb ironia)
Jardiner simple!
RAMIRO
(A Arminda amb ironia)
Em consola, em delecta.
SERPETTA
(A Sandrina com abans)
Quin rostre tan bonic i modest!
SERPETTA, ARMINDA RAMIRO, PODESTÀ I NARDO
Gaudiu, estimats amants.
Que regni en vosaltres la bella pau.
Deixeu que l’amor baixi amb la cara
I enceneu el vostre cor.
SANDRINA I CONTINO
Ah que només jo soc capaç
De turment i dolor
ARMINDA
(Al Comte amb desdeny)
Pèrfid! Indigne, voldria arrencar-te el cor del pit.
RAMIRO
(A Arminda)
Però tant desdeny tanta fúria no puc entendre.
PODESTÀ
(A Sandrina iradament)
Vull exiliar-te desagraïda dona.
SERPETTA
(A Sandrina)
M’agradaria fer-te trossos, bruta mossa.
NARDO
(Segueixo extasiat,no sé què dir.)
SANDRINA
Quin dolor tan bàrbar! quina cruel angoixa!
Em sento oprimida per un dolor tirànic, no sé com respondre, no sé com parlar-ne.
CONTINO
Quin dia tan crític inesperat!
Entre això i allòestic enganyat, no sé com resoldre, no sé què fer.
TOTS
Quin impuls tan horrible!
No tinc cap recurs; la ira, la ràbia que sento al meu pit no puc reprimir, no la puc contenir.